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ppt课件 ppt课件 《饮酒读骚图》 1643，上海博物馆 ppt课件 《六君子图》，上海博物馆 ppt课件 《幽涧寒松图》 北京故宫博物院 ppt课件 倪瓒《容膝斋图》，台北故宫博物院 ppt课件 王 蒙（1308-1385） 字叔明，吴兴人，初号香光居士，因隐居杭州黄鹤山，自号黄鹤山樵，赵孟頫外孙。明初任泰安知府，因胡惟庸案被牵连，死于狱中。 师法董巨、赵孟頫，注重画面的层次变化，在综合前人技法基础上，发展出了一种乱头皴法。所画丘壑多至数十重，皴擦多重，树木不下数十种，径路迂回，烟蔼微茫，曲尽山林幽致，并配以深浅不同的苔点，追求蓬松苍茫的效果。倪瓒曾称赞道：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。” ppt课件 《葛稚川移居图》，北京故宫博物院 ppt课件 《太白山图》，辽宁省博物馆 ppt课件 吴 门 画 派 早期苏州画家 徐贲、谢缙、杜琼、刘珏、沈贞吉、沈恒吉、赵同鲁 苏州附近画家 王绂（无锡）、夏昶（昆山）、姚绶（嘉兴） 吴门画家 沈周、文徵明、周臣、唐寅、仇英、陈淳 吴门后学 谢世臣、陆治、文嘉、文伯仁、钱榖、周之冕 ppt课件 沈 周（1427-1509） 长洲相城（吴县）人，出身诗画之家，家藏甚厚，一生不仕，专心于诗文书画，生活安定，不与世争，不与人怨，宽厚贫恤、孝悌好客。山水以“元人笔墨运宋人丘壑”，成为吴门之首。徐沁《明画录》：“诗格高朗。工山水，宋元诸家皆能变化出入，而独于董北苑、互然、李营丘尤得心印。惟仿倪元镇不似，盖老笔过之也。写生花鸟并佳。” ppt课件 细沈：《庐山高图》，台北故宫博物院 ppt课件 粗沈：《西山雨观图》局部，北京故宫博物院 ppt课件 《盆菊图卷》局部，辽宁省博物馆 ppt课件 《东庄图册》 南京博物院 ppt课件 ppt课件 文徵明（1470-1559） 《明画录》：“文徵明，初名璧，后以字行，更字征仲，号衡山，长洲人。由诸生荐为翰林待诏，工诗文书画。其山水，出入赵吴兴、叔明、子久间，兼得北苑笔意。合作处，神采气韵俱胜，单行矮幅更佳。生平三不肯应，宗藩中贵外国也，后荐修国史，乞归。寿九十，私谥贞献先生。”山水学赵孟頫、吴镇、王蒙而自成一家，尤其推崇赵孟頫的为人和书画，其兰竹酷似赵氏。 ppt课件 《兰竹图》局部，北京故宫博物院 ppt课件 《雨余春树图》，台北故宫博物院 ppt课件 《茂林清泉图》，台北故宫博物院 ppt课件 《东园图》局部，北京故宫博物院 ppt课件 唐 寅（1470-1523） 字子畏，又字伯虎，自号六如居士等，吴县人。出身商人家庭，聪敏过人，二十五岁连丧父母妻妹，后立志仕途，弘治年间中应天府解元，自称“江南第一风流才子”。因恃才傲物，遭人讥恨，遂有科场案，被革去功名，“我也不登天子船，我也不上长安眠”，“但愿老死花酒前，不愿鞠躬车马前”。其艺术创作绰约多姿又略带病态。《明画录》：“其山水目李成、范宽、马、夏、元四大家靡不研解。行笔秀润缜密，而有韵度。美人花鸟，尤极精妍。” ppt课件 《秋风纨扇图》，上海博物馆 ppt课件 《王蜀宫姬图》，北京故宫博物院 ppt课件 《西洲话旧图》，上海博物馆 ppt课件 《桐荫清梦图》，北京故宫 ppt课件 仇 英（1498-1552） 《明画录》：“仇英，字实夫[父]，号十洲，太仓人，后寓吴。初执事丹青，周东村异而教之。摹唐宋人画，皆能夺真。尤工人物，其发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。” 漆工出身，后随周臣习画，山水、人物、花鸟无一不能，尤擅摹古。文化素养不博，不能题诗，书法欠佳，少落长款。杨新：“仇英的艺术成就，表现在他能够把工笔重彩的人物画，和青绿设色的山水画，这些容易变为流俗的艺术，改造成为能够符合文人士大夫口味。” ppt课件 仇英《清明上河图》，辽宁省博物馆 ppt课件 仇英《汉宫春晓图》，台北故宫博物院 ppt课件 吴门画派特色 高韬隐世的人格精神 深广的文学艺术素养 文人的生活理想和情致 充满“士气”的笔墨形式 文徵明《空林觅句图》局部 ppt课件 晚 明 绘 画 花鸟画：徐渭 人物画：陈洪绶、丁云鹏、吴彬、崔子忠、曾鲸（波臣画派） 山水画：董其昌“松江派”、蓝瑛“武林派”、项圣谟“嘉兴派” ppt课件 南陈北崔 “南陈北崔”指明末画家陈洪绶和崔子忠。两人皆重气节，在绘画上都以人物画而闻名，画作高古，具有变形之风，将汉晋时期的书法笔意融入绘画之中。两人一居浙江一处北京，固有南、北之分。 陈洪绶笔法古拙，线条苍劲，所绘仕女、宗教画人物头部偏大，比例略失调，民间有“大头美人”之称。 崔子忠（约1574-1644），字青蚓，