水晶雕刻技艺的传承和发展.docxVIP

水晶雕刻技艺的传承和发展 李根水晶雕刻技艺作为一项非物质文化遗产，在人类绵延存续中 形成了独特的手工技艺文化。在人类社会高度发达的新时代, 信息革命的爆炸、科技的快速进步对传统手工艺带来了新的 挑战。作为一种活态传承的非遗技艺，水晶雕刻技艺有着其 独特的价值和文化根基所在。本着保护中华民族优秀传统文 化的初衷，展开对传统技艺的保护和发展是一个命题，也是 一个必须面对的考题。 充分认识水晶雕刻技艺的价值水晶雕刻技艺作为一项非物质文化遗产，其历史文化底蕴深 厚，以高品质天然水晶为创作载体，通过集绘画、泥雕、雕 刻技法、现代美学于一体的雕刻艺术，运用圆雕、浮雕、线 刻、反雕等雕刻手法创作水晶艺术作品。该技艺经历伟氏五 代家族式传承，活态传承中不断发展创新至今。水晶雕刻技 艺代表性传承人仲应文，师从其父件喜全，他在继承传统手 工雕刻技艺的基础上，将水晶通透澄明的本质特点与佛家禅 宗妙意完美融合，将水晶雕刻技艺的传承、发展和创新达到 新的高度。 水晶雕刻于当下以师徒传承为主，家族传承为辅。作应文从 事玉雕、晶雕事业近50年，变家族式的技艺传承为系统化 教学模式。现今已培养出中国玉石雕刻大师、河南省工艺美 术大师、河南省玉石雕刻大师等40余人。其弟子王东光、 朱仁尊、邹小林、吴庆同、李海奇等分别在郑州、镇平、浙 江、福建等地建立了自己的工作室，均发展良好；其侄件强、 件小旭皆随其学艺多年，小有所成。 作应文以水晶创作反映时代精神的“中华盛世佛”，具有强 烈的艺术感染力，为研究中国传统文化特别是佛教造像的内 涵与变迁提供了生动实例；其创造性地采用了亮光、柔光与 喷砂工艺相结合的工艺手法，大大提升了水晶雕刻作品的审 美价值和艺术感染力，增添了中国水晶雕刻的一项创新技法; 其多年来培养了大量的水晶雕刻人才，增加了水晶雕刻从业 人员的群体数量，直接推动了国内水晶的开发和利用，为当 今水晶文化产业发展提供了人力保障和技术支持。 水晶雕刻技艺创作的水晶产品，多以人物造像为主，传承人 和该技艺习作者通过平面表达和物化表达，塑造出直指人心 的人物造像，符合时代审美要求，向大众传递核心价值取向， 成为广纳百川的时代样板，具有重要的艺术价值。传承人和 习作人通过其赋予作品乐观、向上、向善、向美的文化内涵， 既是对中华文明传播的良好载体，又是提升自我修餐的宝贵 之物。包括水晶雕刻技艺在内的传统手工艺是中国优秀传统 文化的根脉和根基所在，在人类历史文明进程中起到了重要 的作用。传统技艺与华夏儿女的生活息息相关，体现出人类 在生产生活中对自然的改造和利用，众多民间手工技艺得到 了很好的保护与传承。 水晶雕刻技艺面临发展的困境水晶雕刻技艺文化地位和身位有着其本身的特点，多年以来, 培养的弟子们学艺期满，前往各地成立自己的水晶雕刻工作 室，作为传习基地，授徒创业，均发展良好。目前，研究院 每年都能创作出50余件规格不等的水晶作品，其弟子在各 地的水晶雕刻工作室每年也能创作200多件精美水晶艺术品。 研究院每年都应邀参加国内举办的各类玉石雕刻展评活动， 均取得优异的成绩。天然雕刻技艺虽然取得了一定的业绩， 但在时代发展面前，水晶雕刻技艺的传承和发展还存在着困 境和问题。 水晶雕刻技艺属于玉石雕刻的范畴，属于特殊工种。放眼全 国，玉石雕刻这类传统技艺大部分是小作坊，在玉石雕刻生 产过程中有足够的资金确保稳定生产。由于规模的局限性， 使得固有的玉石雕刻生产活动稳定性和持续性难以得到保 证。生产所用的资金基本是自筹或者客户的定金，来维持有 限的手工技艺生产。除了融资难，水晶雕刻技艺的手工作坊 大部分集中在农村，区域经济相对落后，从业人员文化素养 普遍不高。种种作用之下，决定了水晶雕刻生产者所能支配 的资金资源有限。尽管包括我的家乡镇平县出台了不少围绕 玉石雕刻的政策，但这些政策对传统手工艺的资金辅助体系 局限性明显，使得绝大部分的手工作坊缺乏相应的政策及专 项资金的支持。 水晶雕刻技艺历史悠久，但快速发展时期是在改革开放以后。 随着国内市场经济的快速发展，科学技术的进步也极大地推 动了雕刻工艺的革新和生产力的大幅提高。经济的发展和科 技的进步，与此对应的是传统技艺保护与发展的相对落后。 国家在大力提倡工匠精神，民间也在呼吁传统手工技艺的传 承和发展，但玉石雕刻的特殊消费难以得到健康、持续地发 展。譬如，传统手工技艺产品的销售渠道多只能在较小的范 围内进行直接销售，核心多是通过熟人关系进行介绍。 鉴于传统手工技艺产业的特点，包含水晶雕刻技艺在内的传 统手工技艺的保护缺乏有效法律法规的规范和支持，体制也 存在不健全之处，均制约了传统手工技艺的传承和发展。同 时，科技赋能和知识产权保护等现代市场辅助制度暂时没有 对传统手工艺的传承和发展起到明显的作用，也加剧了其边 缘化的趋势。 水