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写好环境：人物活动的永远风景 周远喜一提及热，就情不自禁地想起老舍《骆驼祥子》中的《在烈日和暴雨 下》。烈日下，那无精打采的柳树，那干巴巴刺目的马路，那叮叮当 当刺耳的声音，祥子在烈日下有气无力地拉车……人物破空而来，挥 之不去。老舍的文字仿佛是一个个精妙的镜头，让人如临其境，如闻 其声，如见其人。这，就是环境描写的艺术魅力。我们不妨欣赏一下 《骆驼祥子》的精彩片段： 街上的柳树，像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动 也懒得动的，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的 发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一 片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷, 整个的老城像烧透了的砖窑，使人喘不出气。狗趴在地上吐出红舌头, 骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开，甚至于铺户 门前的铜牌好像也要晒化。街上异常的清静，只有铜铁铺里发出使人 焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们，明知不活动便没有饭吃, 也懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在 车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没拉出车来，只来到街 上看看，看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的 小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走…… 祥子有些胆怯了。拉着空车走了几步，他觉出从脸到脚都被热气围着, 连手背上都流了汗。他拉上了个买卖，把车拉起来，才晓得天气的厉 害已经到不允许任何人工作的程度。一跑，就喘不上气来，而且嘴唇 发焦，明明心里不渴，也见水就想喝。不跑呢，那毒花花的太阳把手 和脊背都要晒裂。 云还没铺满天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成了黑夜似的。 风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞。北边远 处一个红闪，像把黑云掀开一块，露出一大片血似的。风小了，可是 利飕有劲，使人颤抖。一阵这样的风过去，一切都不知怎么好似的, 连柳树都惊疑不定地等着点什么。又一个闪，正在头上，白亮亮的雨 点紧跟着落下来，极硬的，砸起许多尘土，土里微带着雨气。几个大 雨点砸在祥子的背上，他哆嗦了两下……这是老舍《骆驼祥子》中《在烈日和暴雨下》的片段。环境描写有力 地烘托出祥子拉车生活的艰辛和遭遇的悲惨，让人忍不住洒下一把同 情的泪水。 其实，记叙文特别是小说中的环境描写，不仅仅交代了故事发生的背 景、人物活动的场景，还有渲染气氛、烘托人物心情、推动故事情节 发展、衬托人物形象、深化文章主题等多方面作用。 那么，如何写好环境描写呢？ 一、调动多种感官，善于捕捉细节环境描写要活灵活现，就要调动多种感官，善于捕捉细节。你看，老 舍从视觉写柳树，写柳树在烈日下的“无精打采”，写柳枝“惊疑不 定地等着点什么”，写狗“吐出红舌头”，骡马“鼻孔张得特别大” 的状态；从听觉上写“使人焦躁的一些单调的叮叮当当；从触觉上 写“整个的老城像烧透了的砖窑”，有力地烘托出天气的酷热难当。 如此环境下，祥子还出车，可见他勤劳、不怕吃苦，也可见他迫于生 计而不得不拼命苦干的悲惨遭遇。 二、放飞想象，灵活运用修辞手法精彩的环境描写，往往II动想象的翅膀，借助多种修辞手法生动呈现。 片段运用比喻、排比、拟人、夸张等修辞手法，使烈日和暴雨下人们 的感受跃然纸上，让人如临其境。如运用夸张修辞写“柏油路化开, 甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化”，写出太阳的毒热；运用拟人 修辞写“风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱 撞”，把风借雨势、雨借风威的形象描述出来。 三、巧用电影镜头，注意景物远近高低一旦环境描写涉及多处场景和人物，就要善于借用镜头，并注意空间 顺序。片段写了天气概貌，如电影的远景镜头，重点在天空，通过人 的感受，写早晨已暑热难当，中午酷热可想而知。借助镜头，把树、 马路、便道依次写来，并运用特写镜头，描绘狗、骡马、小贩等在酷 热下的各种情状。后写在奇热天气下，车夫们“有的……打盹；有 的……喝茶；有的根本没拉出车来”，也有拉车的，可就算是最漂亮 的小伙子也不敢再跑，只低着头慢慢地走。镜头极有层次。 F68B8262-EF2D-49DC-A2AD-54C162E2A117