《舞蹈》教学课件15舞蹈音乐.pptVIP

第四节 舞蹈音乐的主题性特征 不论是音乐中的舞蹈, 还是舞蹈中的音乐, 都共同具备一个非常明确的特性, 就是能够体现出舞蹈艺术作品的思想性和主题性。舞蹈音乐的主题性特征是舞蹈音乐的尤为主要的特征, 尤其对于艺术舞蹈作品来说。应当说, 舞蹈音乐的其他特征是舞蹈音乐创作的手段和方法, 而其主题性特征是舞蹈音乐创作的宗旨和目的。 对艺术舞蹈作品而言, 只有有了好的思想主题, 艺术舞蹈作品才具有欣赏价值和生命力, 才经得住时间的检验, 才能够经久不衰。 第五节 舞蹈音乐对舞蹈的互补性特征 一、 听觉与视觉的补充 音乐赋予了舞蹈以声音, 使舞蹈不再拙于叙事, 舞蹈因而得以具备了巨大的想象空间, 人们可被舞蹈与音乐完美的结合而感动。在音乐的世界里出现了美的精灵———舞蹈, 舞蹈用它滚烫的躯体、跳动的心出现在音乐的世界里。 它舞动着音乐, 舞动着时空, 更舞动着生命, 没有什么比这样的合作更能令人感动。 音乐赋予舞蹈以听觉, 舞蹈赋予音乐以视觉。 它们相互补充, 互为完善。 二、 对舞蹈场景的补充 每个舞蹈通常都会有自己的表现场景要求,有时单靠舞美和灯光是很难达到舞蹈作品的艺术要求的,而舞蹈音乐可以使舞蹈作品的这些要求得到补充,使舞蹈艺术的效果可以得到进一步的体现。 思 考 练 习 分别从舞蹈音乐的种类和体裁谈谈舞蹈音乐的风格特征。 举例说明舞蹈音乐的地域特征。 谢 谢 观 看 第十五章 舞 蹈 音 乐 学 习 目 标 1. 了解我国舞蹈音乐的发展流变; 2. 了解我国舞蹈音乐的风格特征; 3. 了解舞蹈音乐的地域特征; 4. 了解舞蹈音乐对舞蹈的互补性特征。 目 录 第一节 我国舞蹈音乐的发展流变 第二节 舞蹈的相关概念 第三节 舞蹈的分类 第四节 舞蹈的构成 第一节 我国舞蹈音乐的发展流变 01 03 04 02 周代 雅乐体系 汉代 百戏 两晋南北朝 铜雀伎的乐舞体系 唐代古代表演性舞蹈高度发达的时期 05 07 06 宋、元、明、清 走向了下滑 民族民间舞蹈悄然兴起 民国时期 舞蹈事业开始崛 新中国成立后 欣欣向荣、 蒸蒸日上 乐舞发展至周代, 已形成了一整套雅乐体系。构成雅乐体系主要内容的“六大舞”成为当时带有史诗性的古代乐舞的标志之作, 其中以周代创编的《大武》最具影响, 并且史料记载比较丰富, 它以舞蹈的形式再现了武王伐纣的决心和场景。 周代 随着春秋战国时期乐舞艺术的进一步发展, 至汉代已发展到一个非常繁盛的时期, 《 盐铁论· 散不足》中记载: “今富者钟鼓五乐, 歌儿数曹。 中者鸣竽调瑟, 郑舞赵讴。”发展至汉代后, 以“百戏”为著称。 汉代 至两晋南北朝时期, 随着乐舞文化的进一步发展, 舞蹈音乐也进一步向体系化发展。两晋南北朝时期, 舞蹈音乐不但具备了创作的数量, 同时也开始注重舞蹈音乐的特点, 也进一步印证了南北朝时的舞蹈音乐逐渐走向成熟。 两晋南北朝 唐代可以说是我国古代表演性舞蹈高度发达的时期, 能歌善舞不仅仅是处于奴隶地位的歌舞伎人的专长, 在贵族阶层也有很多杰出的舞者。 唐代 我国古代舞蹈尤其是表演性舞蹈, 至宋、元、明、清逐渐走向了下滑的道路,但是, 舞蹈顽强的生命力并没有完全被遏制, 表演性舞蹈附身于戏曲之中, 随着戏曲艺术的发展不断发展。 除此之外, 民族民间舞蹈悄然兴起, 从另一个方面不断地延续着舞蹈的生命力 宋、元、明、清 民国时期, 在吴晓邦、戴爱莲等老一辈舞蹈家的不断努力开创和探索下, 我国的舞蹈事业开始崛起, 涌现出了一批优秀的新舞蹈作品, 其舞蹈音乐采用了振奋人心的新音乐。 民国时期 在党和政府的关怀和支持下, 我国的舞蹈事业呈现出欣欣向荣、 蒸蒸日上的繁荣景象, 涌现出了大批优秀的舞蹈家及舞蹈艺术作品, 我国的舞蹈音乐也随之发展得非常成熟, 出现了吴祖强等著名的舞蹈音乐作曲家。 新中国成立后 第二节 我国舞蹈音乐的风格特征 一、 从舞蹈的种类谈舞蹈音乐的风格 芭蕾的舞蹈音乐风格 芭蕾是起源于欧洲的古典舞蹈。追溯其起源, 不管是哪一个国家的芭蕾, 其舞蹈音乐多以西洋音乐的古典旋律为主要风格。 但这并不是一成不变的。 在我国, 新中国成立以来, 我国艺术家们博采众长, 将很多国外的艺术精华同我国的民族艺术相融合, 形成了具有中国民族特色的新的艺术形式, 我国现代芭蕾舞蹈就是其中的一种。 一、 从舞蹈的种类谈舞蹈音乐的风格 2. 民族民间舞的舞蹈音乐风格 民族民间舞的舞蹈音乐主要强调民族风格的纯正性, 强调不同地域、不同民族旋律及不同配器的特点。 民族民间舞的舞蹈音乐首先应当保持民族风格的纯正性, 只有这样, 才能做到形神兼备, 舞蹈才能展示出其民族的特征性和风格性。 一、 从舞蹈的种类谈舞蹈音乐的风格 3. 我国古典舞的舞蹈音乐风格 我国古典舞的舞蹈音乐往往会遵