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昌耀诗文色彩运用蕴含的生命特质王文琴袁慎聪 Summary：潜意识中每个人对某种色彩的选择都暗含着自我特殊的心理意向。西 部诗人昌耀的作品总是通过色彩运用表现出沉郁和苍莽的独特气质。本文旨在 通过研究昌耀诗文的色彩运用，挖掘其背后所蕴含的丰富精神内涵。而这种内 涵正是诗人对于生命的独特理解与青藏高原的共同作用孕育的。 Key：昌耀；诗歌；色彩；生命特质现代心理学很早就开启了对于色彩心理学的研究。研究说明，一般来说心理系 统相对稳定的每个人对于颜色的使用都有着固定的爱好。因而在文艺作品中， 每种色彩的运用大多也是暗含着作者特殊心理意向。人在万千颜色之中为什么 独独偏爱某几种，很大程度上是出于某种心理目的的、潜意识的选择。纵观西 部典型代表作家昌耀的诗文，没有一篇作品不涉及对颜色的运用。獴笔者初步 统计，昌耀诗文作品中常用的颜色大致为两类：一为冷色调一一铅色（形容 风）、灰白、赭黄色（形容石块和土地）、黑色、灰色、褐色、古铜色（形容 云彩和肤色）、蓝色、墨绿等。二为暖色调一一以白色、绿色、红色、金色为 对现实生活时愈来愈显得软弱、无能一一但这种因现实生活所引起心灵郁闷感 仍然存在。因而，现实生活中困苦对于其敏感的心灵的刺激又促使其不得不通 过不断地创作来发泄和抗争这郁闷，这种思想精神上的抗争表现在诗文上，就 表现为其对阳刚之美的热烈追求，也即对生命活力和生命力量的追求。另一方 面，这是作为一个诗人自我意志高度开展的结果。这种自我意志的高度开展不 仅会使诗人趋于自闭、内思，而且会使人对自我生命力量产生一种强烈的尊崇 感，甚至开展为一种唯我独尊的狂妄一一于是尼采才会提出极端的自我意志产 物一一超人。这种对于自我生命力量的尊崇作为审美主体的美感经验，在审美 活动中自然而然就移情到具有相类似的固有属性的审美客体身上，以致审美主 体会对代表着雄壮与力量的审美客体一一“西部”产生一种审美呼应，产生一 种对较自身生命力量而言更强大、更原始的生命力量的尊崇。 除开这些心理因素的影响，造成其对阳刚之美追求的另一个因素就是“西部” To昌耀在其诗文中曾屡次与西部苍莽、古老的高山、河床进行了 “柏拉图 式”的沟通，并在深深地震撼和折服中竟感到有些无以言表了。正是无数次地 如委屈的稚童一般，将郁闷和苦痛尽情地倾吐在这博大、慈祥的高原之上，诗 人才能继续轻松地前行在那前后均见血迹的人生长廊之中，并不断迈入新的精 神境界。但是，我们很难说，究竟是“西部”先影响了昌耀，还是昌耀的个性 刚好契合“西部”的气质，于是两者做了一种极为自然的融合一一笔者认为两 种可能都有。其军人的身份和那个时代普遍狂热的政治和文化气氛一定会赋予 昌耀一种阳刚和豪迈之气，如果昌耀的骨子里没有一点“西部”气质，他也不 会偏偏选择辞别亲友，远赴青海，后来“西部”也不会有切口进入其骨血，对 他造成如此深刻的影响；如果不是长久地受“西部”的熏陶，昌耀也必不可能将 这种阳刚之气在其诗文中发挥到如此登峰造极的地步，令人震颤！ Reference： ［1］昌耀.昌耀诗文总集［M］.北京：作家出版社，2010. ［2］风马.想起了罗门，想起了昌耀——有关“诗歌与人”的话题及其他［N］.文学报，2006-4-5. ［3］李仲凡.昌耀的陌生化诗学特征［刀.阜阳师范学院报，2008： 52. -全文完- 主。红色中又以血红、通红、火红、桃红等较为常见。总体而言，昌耀诗文作 品运用冷色调比拟频繁。这其中，冷色调中黑色、灰色，蓝色用得较为常见， 暖色调中那么是红色、金色用得较多。从纵轴看，以1986年为界，此前诗人色彩 运用相对多样化，之后那么较单调。 一、雄壮健美的黑色激发生命力量黑色在昌耀的诗中用得最常见，除开黑色本就是生活中的常用色调以外，笔者 认为，这里面更多是作者的有意选择。 在使用黑时，昌耀特别强调黑的浓重、透亮。如乌黑、焦黑、焦黑、黝黑、黑 紫、黑红等这些以黑色为底色的浓郁色彩都经常出现在其作品之中。 如果要进一步对黑这种色彩进行分类，我们又可以将黑分为形容人的黑和形容 物的黑。 在诗歌《湖畔》中，作者写道：“浴罢的肌体燧石般薰黑”……”她的浓浓的 辫发乌亮油黑如一部解开的缆索”……“雪山太阳将她晒得略带熏黑的红彤彤 的脸蛋儿，那样的肤色，那样的细有条形隆起的野外作业紧身棉上装都是理想 中的‘平民样式’，我觉得很美、很富魅力。”在这三处描写中，诗人用“薰 黑”来形容牧人的躯体，用“乌亮油黑”来形容女性的辫发，用“熏黑”来形 容女性的脸蛋。明显可以看出，“黑”在这里再一次彰显了生命的健美、活 力。 牧人的躯体和妇女脸蛋上显然是由青海地区的强紫外线造成的，其既是恶劣环 境下生命顽强求生的苦难印记，更显现了生命在这种抗争中所凸显的坚韧品质 和悲壮性。这坚韧表现于妇女身上，表达出的就是一种敦厚、朴实的平民