《影视声音艺术与制作》教学课件(全).pptxVIP

影视声音艺术与制作 （第二版）0401030502影视中的声音 影视声音中语言的特点及制作 影视声音中音乐的表现手法与特点 影视声音中音响的表现手法与特点 影视声音创作理论基础知识目录0906100708影视录音中的传声器影视声音创作实践基础知识电影声音制作流程影视声音的艺术创作电视声音制作流程 目视声音制作中各艺术创作部门之间的合作. 混录使用摄录一体机时的声音控制声音编辑目录01第一章 影视中的声音第一节 什么是影视声音一、影视中声音的重要性影视声音是影视媒介基本元素之一。它使电影和电视从纯视觉的媒介变为视听结合的媒介，使得过去在无声电影时期以及不太注重声音元素的电视艺术中主要通过视觉因素表现出来的相对时空结构，变为通过视觉和听觉因素表现出来的相对时空结构。第一节 什么是影视声音二、影视中的声音影视作品中的声音是指被记录在一定的存储媒介上，经传播后由电影荧幕或电视屏幕周围的扬声器重放出来，并且能传达一定艺术信息的可闻可感的声音。我们称之为影视艺术作品中的声音，简称“影视声音”。第二节 声音的时空特性与艺术创作一、从无声到有声的电影艺术在电影刚刚出现的时候，电影艺术还中没有声音的概念，尽管放映厅的乐池中有乐队在演奏。那个时候我们把电影称做“默片”艺术。后来声音出现在电影中，电影由默片转变为有声片。但是声音仅仅起到让人物说话的作用。人们开始兴奋地、不加节制地使用声音，以至于对白泛滥，音乐贯满全片，令人感到括噪。并且，音响的使用，也不能像现在这样去塑造声音形象或者承担更多的艺术功能，而只不过是自然主义的记录罢了。但是由此出现了视听相对平衡的观点并进一步产生了视听结合（或称声画结合）的观点。从此之后许多以视觉为主的声音术语也随之起了变化。例如，过去把不出现在画面上的声源发出的声音称为“画外音”。之后认为，一个空间的声音是不受画框限制的，声音不能以人眼是否能够看见声源为分类标准，而应以人耳听见与否作为分类标准。第二节 声音的时空特性与艺术创作二、声音与画面结合当声音作为影视艺术的构成元素出现在影视作品中以后，声音与画面的关系有了质的飞跃，并且声音使得画面的构成有了新的可能。声音出现在影视作品中，它可以准确定位画面的内容、它是画面内涵必不可少的重要表现因素，声音的节奏也影响到了画面的节奏等等。声画结合的方式是多变的，这给影视声音的创作带来了更大的空间。第二节 声音的时空特性与艺术创作三、声音的空间特性?“叙事空间”（来自于剧情空间）“非叙事空间”（来自剧情之外的空间）电视节目的空间表现与电影的区别在于放映空间和还音方式的不同。当电视的播出方式产生变革的时候，比如立体声播出、数字播出，那么电影与电视的声音创作观念的差异就不会像现在这么巨大了，到那个时候电视声音与画面的空间关系也将变得更加密切。在我国的电视制作领域，虽然声音在制作方面早已尝试进行了立体声拾音的运用，但是由于还音环节还没有全面实施立体声技术，因此电视节目制作领域中的声音观念与电影声音的制作观念仍存在着一定的差异。第二节 声音的时空特性与艺术创作四、声音的时间特性声音的时间关系有三种：放映或观看时间事件或叙事时间观众欣赏的心理时间。第三节 影视声音的基本功能一、叙事功能例子：《大红灯笼高高挂》二、暗示功能三、明确时间、地点四、结构画面02第二章 影视声音创作理论基础知识第一节 声音的物理属性 一、声源的形成与传播?声音的实质是机械振动或气流扰动而引起的周围介质发生的波动。即，声波是由物体振动产生的，当振动在一定频率和强度范图内时，人耳就可以听到。振动发声的物体称为声源，有声波传播的空间称为声场。在影视声音创作中我们应该尽量遵循声音的物理特性，但有的时候为了艺术上的追求也会忽略声音的这种传播特性，这需要观众理解真实生活与艺术创作之间的差别。比如，我们明知道飞行在太空中飞船的声音是无法被听到的，但是在电影创作中我们却会“违反常规”制作出震耳欲聋的声音，以获得震撼的效果。第一节 声音的物理属性 二、声音的基本物理特性（一）声音的速度?（二）波长（三）频率（四）振幅（万）音值（六）动态范围（七）信噪比（八）噪声（九）声压与声压级 第二节 声音的心理属性 一、声音的基本心理属性(—)音量?音量(volume)是人耳对声音强弱的主观感受，主要与振幅相关。振幅越大，反映到人耳中的结果是听起来越响。由于个体差异，不同人对相同音量大小的声音感受会有所不同。（二）音调?音调(pitch)又称做音高，是人耳对声音高低的主观感受，它是指一些声音比另一些声音高或者低的性质。例如，女性的声音在音调上总是比男性的高。音调的主观感受通常被认为与音符的基本频率（简称为“基频“)是等价的。但事实上，除了频率之外还有其他几个因素也影响着音调。音调除了取决于主要因素的基频之外，