中国现当代文学作品精读第九编教学课件.ppt

中国现当代文学作品精读第九编 来自小冯庄的小伙子拾来，是外来者中的外来者 第二个外来者是小翠子 第三个外来者是鲍秉德家里的——武疯子 中国现当代文学作品精读第九编 “当代神话”的叙述主要由两部分语汇构成： 一部分是关于叙述对象的(“英勇杀敌”“对反动派的仇恨”“为了家乡人民的解放”等等) 另一部分是关于叙述本身的(“动机”“细节”“段落”“题目”等等) 革命的参加者，老革命鲍彦荣，尽管吸着文疯子孝敬的烟卷，也无法理解革命的叙述者所用的那套语言： “我大爷，打孟良崮时，你们班长牺牲了，你老自觉代替班长，领着战士冲锋。当时你老心里怎么想的？”鲍仁文问道。 “屁也没想。”鲍彦荣回答道。 “你老再回忆回忆，当时究竟怎么想的？”鲍仁文掩饰住失望的表情，问道。鲍彦荣深深地吸着烟卷：“没得工夫想。脑袋都叫打昏了，没什么想头。” “那主动担起班长的职责，英勇杀敌的动机是什么？”鲍仁文换了一种方式问。 “动机？”鲍彦荣听不明白了。 “就是你老当时究竟是为什么，才这样勇敢！是因为对反动派的仇恨，还是为了家乡人民的解放……”鲍仁文启发着。 “哦，动机。”他好像懂了，“没什么动机，杀红了眼。打完仗下来，看到狗，我都要踢一脚，踢得它嗷嗷的。我平日里杀只鸡都下不了手，你大知道我。” “这是一个细节。”鲍仁文往本子上写了几个字。 县里要在捞渣墓后盖纪念馆，收集遗物时犯了难。小英雄生前用过的穿过的，所有的东西都烧了。后来二小子发现，他家茅房泥墙上，有着捞渣写的字，写的是自己的名字——鲍仁平。 问他，确实是小英雄写的吧？他说： “没错。那天，我和捞渣一起拉屎，各人写各人的名字玩哩！” 当然，边上还有二小子写的字：鲍兆和。 可那墙一碰就烂，起不了。只能放那儿了。 “尾声”之后“还是尾声”，它提醒我们注意另一套历史叙述——鲍秉义的花鼓戏： 有二字添一竖念千字， 秦甘罗十二岁做了宰相。 有一字添一竖带一勾念丁字， 丁郎又刻苦孝敬他的娘。 一二三四五六七八九十， 十九八七六五四三二一， 珍珠卷帘那么一小段。 中国现当代文学作品精读第九编 阿城 原名钟阿城，1949年出生于北京市，作家、编剧。 1984年，出版个人首部短篇小说《棋王》 ，引起广泛关注。 1986年，凭借电影《芙蓉镇》入围第7届金鸡奖最佳编剧奖。 1991年，担任电影《棋王》的编剧。 2002年，由其担任编剧的电影《小城之春》上映。 2006年，担任人物传记电影《吴清源》的编剧。 2015年，担任古装动作电影《刺客聂隐娘》的编剧。 2016年，出版作品集《阿城文集》 其创作系列揭示民族文化心理积淀的“文化寻根小说”，形成了独树一帜的鲜明风格。 《芙蓉镇》（1986） 《小城之春》（2002） 《吴清源》（2006） 《刺客聂隐娘》（2015） 《棋王》，短篇小说，1984年发表于《上海文学》。 小说被视作是新时期“寻根文学”的发韧之作。 故事讲述了在文革时代，知青“棋呆子”王一生四处寻找对手下棋、拼棋的故事。 小说语言抛弃了20世纪80年代惯有的语言逻辑转而回归宋明小说的语境之中，朴实而飘逸俊美。 批评重心的转移：寻根文学的发生学秘密 阿城的自我反省：作者形象的修改 《棋王》的经典化 1988年滕文骥执导，谢园主演的电影《棋王》 1991年徐克、严浩执导，梁家辉主演的电影《棋王》 我听说过一则阿城的轶事：一次阿城出外，回来后发现小屋被偷，失钱一千多。但他到其父处诉说时，竟然像讲别人的事情，自己超然于外，还说很可怜那个小偷——他只知道偷钱，而那部更值钱的旧版《金瓶梅》却只是翻了翻，见里边没存折，又放了回去……从这件事情上我们可以看到，阿城的生活态度和性格是独特的；而他又能把自己这种个性映射在作品之中，所以，这就决定了他的小说的独特个性和风格。《棋王》发表时，人们曾为它的冷峻所惊异。知识青年上山下乡，其中有多少离愁别绪曾被许多浓墨渲染过。但是，阿城似乎对这类情绪缺少兴趣，这就使他一扫别人的情调，写出了自己的境界。列车就要启动了，“车厢里靠站台一面的窗子已经挤满各校的知青，都探出身去说笑哭泣”，而“我”却平静自如；别人都把这一离别当成“风萧萧兮易水寒”，而“我”却认为“此去的地方按月有二十几元工资，我便很向往”，甚至担心“每月二十几元，一个人如何用完？”王一生比“我”还要超然物外，他蛮有兴致地找“我”下棋，对眼前的情境视而不见。在这种情调和人物性格的描写中，体现出阿城对世态人生的庄谐并作的理解。 罗强烈关于阿城小说的三点思考 阿城关于《棋王》最早的创作自述其实出现在致仲呈祥的一封信中： ?《棋王》里有我的哲学，即普遍认为很苦的知青生活，在生活水准低下的贫民阶层知青看来，也许是物质上升了一级呢！另外就是普通人的“英雄”行为常常是历史的缩影。那些普