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浅谈中国摇滚乐队演奏的发展 　　【摘要】摇滚乐起源于20世纪40年代末的美国，它的出现为流行音乐的发展增添了不可缺少的一笔色彩。受欧美摇滚浪潮的影响，结合中国当时的时代背景，中国本土的摇滚乐开始诞生并得到迅速发展。当摇滚乐与国人的传统意识产生碰撞，摇滚乐是否被国人所接受呢？本文将通过对摇滚乐这一音乐类型展开深入分析，增加读者对摇滚乐的一些了解。 　　【关键词】摇滚乐;发展;中国;音乐类型 　　【中图分类号】j605【文献标识码】a 　　一、摇滚乐的起源与发展 　　摇滚乐兴起于20世纪50年代中期的美国，它的出现成为流行音乐发展史上必不可少的一部分。摇滚乐的英文全称为rockandroll，最早期的摇滚乐大都是由黑人节奏布鲁斯演化而来，因此节奏布鲁斯是其主要的根基。而谈到布鲁斯就不得不介绍一下它的起源与形成。布鲁斯音乐起源于早期美国黑人奴隶的灵歌、赞美歌、劳动歌曲、叫喊和圣歌。布鲁斯音乐是一种建立在五声音阶的声乐和乐器音乐，其中另一特点是根据其音阶构成的规律建立起特殊的和声及其相互关系。以至于后来美国拉格泰姆、爵士乐、节奏布鲁斯、摇滚乐、乡村音乐和普通的流行歌曲，甚至现代的西方流行音乐和古典音乐中都含有布鲁斯的因素或者是从布鲁斯发展而来的。不得不说的是，在20世纪40年代末，一种从blues音乐演变而来的、有着摇滚元素的音乐类型产生了，那就是节奏布鲁斯（rb）。它虽然保留了blues的节拍感和力度，但不同的是rb更多的是强调歌曲本身而非歌曲技巧，于是即兴的成分减少了很多。其次，rb采用了blues传统的和声，通过一些重复的乐段来表现。rb的英文全名是rhythmblues，一般译作“节奏怨曲”。广义上，rb可视为“黑人的流行音乐”，它源于黑人的blues音乐，不仅是黑人流行音乐的代名词，也是现今西方流行乐和摇滚乐的基础，rb不仅仅是在布鲁斯和摇滚乐之间的一种重要的过渡音乐，它还是布鲁斯、灵魂乐、摇滚乐、爵士乐之间最重要的音乐分支。[1]然后我们回归到这次的主题摇滚乐，摇滚乐的风格众多，如朋克、硬摇滚、轻摇滚、民谣摇滚、乡村摇滚、华丽摇滚等。而在这当中，不同时期、不同风格的代表人物更是不同，如埃尔维斯·普莱斯利（elvispresley）、披头士乐队/甲壳虫乐队（thebeatles）、滚石乐队（therollingstones）、皇后乐队（queen）、枪炮与玫瑰乐队等。在欧美摇滚乐迅速发展的同时，中国摇滚乐也开始兴起。在1986年举行的中国百名歌星演唱会中，崔健以一首《一无所有》“吼”出了中国摇滚乐的第一声，同时也使这首作品成为中国摇滚乐的开山之作。 　　二、中国摇滚乐的发展 　　20世纪下半叶，中国社会体制发生了一次重大变革，这次变革对整个中国的音乐创作产生了巨大影响。多种社会因素促成了中国摇滚乐的形成，伴随摇滚乐出现的同时也引发了社会各界的争执与议论。对摇滚乐的评价有好有坏、或接受或排斥。我国著名音乐评论家贺绿汀先生曾经在《论音乐的创作与批评》一文中指出：“中国的音乐创作是很娇嫩和脆弱的，很容易受摧残，因此，评论家就应该像园丁那样时时地爱护它，既要研究音乐创作的生长规律并懂得如何去施肥、除草与剪枝，同时又要时刻检查自身的问题，是否是以正确的、善意的和全面的态度去对待创作，是否使音乐创作真正得到了繁荣与发展。”[2]个人认为，人们对摇滚的理解存在着许多误区与偏见，摇滚不单单是一头长发、一身皮衣抑或是一副大喊大叫的沙哑嗓子，也不单单是吉他、贝司、架子鼓之间的碰撞。本人从大二开始在外组建乐队多年并在乐队中担任贝司手，根据不断的学习与实践了解，我的个人理解是：真正的摇滚精神不只是表面的、片面的形式主义，它不仅仅是一种音乐形态，更是一种人生的态度和哲学。其中，较有代表性和影响力的摇滚精神大概有：青年自主意识、爱与和平、享乐主义或纵欲主义、悲观主义与虚无主义等。前面提到的这些思想并不统一甚至相互矛盾，但这更体现出了摇滚乐不被束缚、具有鲜明独立性。它是建立在独立作品、独立乐队之上的，而不是在一个具体的框架之中。它体现出当代音乐人对社会、现实、生活以及未来的思考，绝大部分摇滚乐是充满正能量，积极向上，对生活、社会充满希望的。因此，我们在评论它时，应该从客观的角度出发而不是帶有“有色眼镜”去看待它。以一个正确的、善意的和全面的态度去看待，才能使摇滚乐的创作得到真正的繁荣与发展。 　　1986年，崔健《一无所有》这首作品在融合了欧美摇滚思维的同时又，结合北方音乐，歌曲的，内容具有鲜明的批判意识，歌曲的，风格慷慨激昂，振奋人心，同时又带有强烈的宣泄色彩。是刚刚萌生的乡土摇滚与传统民歌的折中，在中国流行音乐发展历程中是一个很大的突破。崔健用作品表现出了他们那一代人对社会转型期间、从传