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综揽全貌交叉研究透视本质 综揽全貌、交叉研究、透视本质 　　摘要：本文对蒲亨强教授主编的学术专著《江苏地域音乐文化》进行研究分析。笔者认为，本著作是近几年关于中国区域音乐研究的典范之作，具有很大的学术价值。对于同样研究此类领域的民族音乐理论学者，在方法论和写作上具有很大借鉴价值。本文从三个角度分析了本著作的特点。 　　关键词：地域音乐音乐文化民间音乐江苏 　　中图分类号：j605文献标识码：a文章编号：1008-3359（2020）09-0008-02 　　受不同文化背景的影响，人们的思维方式、民族审美心理与文化观会有所差异，因而我国各地的传统音乐呈现出鲜明的地域特色。对于近几十年来始终以“研究文化中的音乐，音乐中的文化”为标榜的民族音乐学来说，地域音乐本身就已然成为其标榜的一个天然文化语境。因此，对地域音乐及其文化的研究，不但拓展了民族音乐学的研究视野，而且以地域全貌为研究视角，也使其成为区别于其他学科并无法被取代的学术资料。 　　在全国的音乐课题研究中，一些先行者已经从区域性的角度切入，并证明了从此角度研究音乐遗产是很有成效的。如武汉音乐学院的杨匡民教授，将湖北省的民歌划分为五个区域分别进行“三音腔”的色彩研究，再作整体审视。其研究方法与成果在民族音乐界起到了典范作用。杨教授对湖北民歌的区域划分研究成果，甚至被省气象台所采用，分五区预测预报天气。可见，只要研究方法或研究角度正确合理，音乐学科的结论还可以为其他学科所用。 　　目前在学术界，关于地域音乐专题研究的专著几乎没有，蒲亨强主编的《江苏地域音乐文化》（以下简称《江苏》，西南师范大学出版社出版）一书是为开此领域的先河，弥补了空白。江苏省一直以文化大省的身份傲立于华夏，其民间音乐遗产同样引人注目，品种丰富、众多杰出民间音乐家、艺术水平高超。《江苏》一书的基本思路正是“对江苏区域性口传音乐进行创新性的系统研究”，并通过实地调查，从音乐学宏观研究角度概括总结出江苏音乐的地域特色和稳态风格形态，以及稳态中体现出的区域性差异，使音乐形态学的研究向纵深发展。“文化”是该书的重心，本书重点研究了江苏音乐所依存的文化因素，探寻江苏音乐与其文化之间的相关性，并揭示江苏音乐特色风格之文化机制。 　　一、自成体系的内容布局 　　纵观《江苏》全书，音乐本体与音乐文化相结合的构建方式直指全书。该书从苏南、苏北、苏中三大色彩区域的代表乐种以及音乐特色进行论述，其中各区域音乐的审美风格单独列为一篇，一共分为四大篇总共24章，内容之丰富，自成体系。根据该书的写作体例，又可将其大致分为“概况”“特色乐种”“音乐特色”“音乐特色与文化”四个层次。 　　第一部分“概况”，概述本区域的地理特征、经济形式、音乐分布等基本情况，使读者对该区域的音乐环境有一个宏观的综合印象。例如苏南篇的概况中，先从地理学的角度介绍了三大区域的划分原则，苏南指“长江南部富庶的三角洲平原一带”，是全国有名的“鱼米之乡”。接着介绍苏南包括的城市，语言上属于吴语方言区，地势特色等。最后总体介绍了该区的音乐情况——“职业化雅集型乐种特别盛行”，如吴歌、苏州弹词、江南丝竹、十番锣鼓、天宁寺佛乐、茅山道乐等，都是中国传统音乐中占有一定地位的。此“概况”虽然只有短短一页的篇幅，却让读者对苏南区域的整体情况有了一个基本印象，更容易理解后文内容之间的互动关系。 　　第二部分“特色乐种”，概述该区域音乐品种的基本面貌，并着重分析了有较大影响的特色乐种的艺术特色、传承方式、运用场合、音乐功能、流传范围等内容，并透过典型曲例深层剖析其音乐的构成本质。如苏北篇中就全面介绍了徐州赵庄唢呐班音乐，其中旋律特色部分，引入音乐形态学比较前沿的分析法“核腔”概念，使得研究结论更具学术深度，更靠近旋律本质;在传承特点部分，也提出了一种值得注意的民间音乐传承方式，即“偷学”（剽学）。 　　第三部分“音乐特色”，将各乐种的音乐特色加以概括综合，从形态（调试、结构、旋法、装饰音、词曲关系等）和审美风格角度作宏观分析并抽象出全区域的音乐特色。《江苏》第四篇“苏北音乐特色”一章，作者从该色彩區的93首民歌为例作统计分析，先从音阶、调式入手，再从调性、旋法方面分析，最后宏观抽象出苏北音乐“兼具有北方音乐的某些特点，只不过是南音为主还是北音为主的区别罢了”。 　　第四部分“音乐特色与文化”，将音乐特色与文化的依存关联进行跨学科研究，找出了与区域音乐特色有内在关联的各文化因素，分析生成关系与具体途径，从而更深入地理解区域音乐特色形成机制和背景原因。书中第四篇“苏南音乐特色与文化”一章，从苏南区域的自然经济地理环境、吴语方言、城镇工商经济、民俗活动、古代诗词、乐种相互影响六大方面进行了