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肖邦作品中复合和弦的特征 　　摘要：肖邦是浪漫主义时期一位伟大的波兰作曲家，其音乐作品中的和声语汇不仅使用了传统的和声大小调体系，而且也交融了其本土波兰民间音乐风格与特色。本文对其作品中的复合和弦特征进行系统的研究，从四个方面来总结肖邦作品中复合和弦的特征。 　　关键词：肖邦;复合和弦;特征 　　中图分类号：j614.1文献标识码：a文章编号：1005-5312（2019）14-0069-01 　　各类和弦在传统和声大小调体系中的使用需要遵循一定的原则，而在浪漫主义时期，作曲家们重新回顾了自然调式，其中最为突出的就是它强调各种不同的音级之间和声音响色彩的新意与对比，以致于到了19世纪的浪漫主义时期，各类音乐作品中出现了各种各样的复杂结构和弦，于是复合和弦就这样产生了。通常我们把建构在两个不同音级上，并且有着多重功能性质的和弦，称作复合和弦。复合和弦是近现代和声体系中的一种重要类型，它通常是建立在两个不同音级的和弦上的复合，这两个不同音级的和弦在不同的音高又或是不同的織体层次上进行结合，以至于产生了复杂的和弦结构。复合和弦最早出现于古典主义时期的某些音乐作品中偶然的和声现象，其目的在于丰富作品中的和声音响色彩。到了近现代乃至现代，复合和弦逐步发展成为一种具有特色的、带有浓烈风格的和声手法之一。在古典浪漫时期，作曲家们已经开始大量的运用“复合功能和弦”。v9和弦就是最先出现的，并带有复合功能性质的和弦，在这里我们可以称之为“复合功能和弦”。例如：以c大调为例，c大调的属九和弦为（g-b-d-f-a），把这个和弦分开排列，我们便可以清晰地看到其中的两个和弦，分别是属和弦（g-b-d）和下属功能的ii级和弦（d-f-a）。也就是说，从这个属九和弦开始，便逐渐产生了“复合”这个概念。在这里解释说明一下，本文认为，“复合功能和弦”与“复合和弦”的区别在于看两者是否分音区分层排列。“复合和弦’，通常是分音区分层排列，而“复合功能和弦”则反之。 　　肖邦在使用复合和弦时，往往从音响的不协和程度以及紧张度的角度出发，来加强和声音响上的新意以及色彩性，并拓宽各个和声音响的功能意义。根据笔者在前几篇论文中，提到了关于肖邦作品中复合和弦的涵义以及各种组合的具体形式，因此本人认为肖邦作品中复合和弦的特征主要分为以下四个方面： 　　一、复合形态的多样性 　　一般来说，在肖邦的作品中，复合和弦时常出现在主调的持续音上，即出现在属准备上或是补充终止的主持续音上。两个不同音级的和弦通常分音区复合在一起，分区分层排列。例如：分层排列的柱式和弦形态的复合和弦;分层排列的分解和弦形态的复合和弦;分层排列的并在持续音上方构成的复合和弦。 　　二、组合形式的多样性 　　肖邦作品中的复合和弦有各种各样的组合形式，其中包括：（1）dd和弦与k46和弦的组合;（2）v级和弦与k46和弦的组合;（3）dd和弦与v级和弦的组合;（4）i级和弦与v级和弦的组合;（5）i级和弦与iv级和弦的组合;（6）i级和弦与dd和弦的组合，等等。 　　三、音响的复杂性 　　肖邦作品中的复合和弦产生了复杂的和声色彩与音响效果，同时复合和弦中不协和音程的倍数比起原有三、七和弦的倍数呈倍数上升趋势。例如：以c大调为例，在古典时期常用的不协和和弦为属七和弦，其中不协和的音程为两个，不协和音程为g-f，b-f，分别为小七度和减五度;导七和弦中不协和的音程为两个，b-f，b-a，分别为减五度和小七度。而肖邦在使用终止四六和弦与属七和弦的复合时，其中不协和的音程已经达到了六个，分别为g-f，b-f，b-c，d-c，d-e，f-e，（小七度，减五度，小二度，小七度，大二度，小七度）。从此我们可以得知，肖邦作品中的复合和弦比起原有的三七和弦更具色彩性与不稳定性。 　　四、调性的模糊性 　　肖邦作品中的复合和弦比起原有传统和弦，它会造成暂时的调性模糊现象，具有调性不明确的效果，并在很大程度上增强音响的色彩与紧张度，继而丰富了和声表现力和张力。在肖邦的作品中，不稳定的复合和弦造成暂时的调性模糊现象后，最后会解决到稳定音级上。 　　因此，肖邦作品中的复合和弦是从音响的色彩性和紧张性的角度出发来使用的，而不是扩张调性的行为。从历史唯物主义的角度来看，相比于古典浪漫主义时期出现的复合功能和弦，肖邦在对复合和弦的应用和创新上向前推进了一大步，对近现代乃至现代的复合和弦的发展奠定了重要的基础。 　　五、结语 　　通过对肖邦音乐作品中的复合和弦进行了系统地分析，我们可以清晰地得出这样一个结论：肖邦在作品中所使用的复合和弦是一个色彩性的和声现象，是作曲家为了丰富其作品的和声色彩于新意而作使用的，即不是扩张