《我是上帝谦逊的使女》的艺术特征及情感表达.docxVIP

《我是上帝谦逊的使女》的艺术特征及情感表达 摘 要：“我是上帝谦逊的使女”这是一首咏叹调，出自于《阿 德里亚娜?勒古夫洛》，这部歌剧是启利亚所写，《我是上帝谦逊的使 女》在这部歌剧中占有非常重要的地位。意大利的十九世纪末到二十 世纪初期的文学开展有着非常大的变化，当然音乐的开展也产生了巨 大的变化，所产生的现象非常的丰富多彩，将各个文化的开展发挥到 了顶峰。甚至可以说欧洲音乐的开展就是在这个时期阶段主要形成的, 也因此说明，这个阶段是欧洲音乐文化开展的特殊阶段，在一百多年 期间，音乐文化中的浪漫主义乐派最为一种主要的开展潮流对人们造 成了主要的影响，然而即使是这样的一个潮流在经过很长时间后也有 所衰退的现象。经过新时期的开展，出现了后浪漫主义乐派，这个新 乐派的出现仿佛黎明前的曙光。这种音乐文化开展的形成原因有很多 的方面，人们观念的形成也受这些因素的影响，科学文化，现代哲学 文化，以及艺术美学这些都对人们的观念造成这激进的影响，把人们 在创造力方面的开展推向了前所未有的高度，当然，这其中音乐的文 化也有着巨大的变化，丰富了音乐文化，让音乐文化更加具有多样性， 同时音乐文化的个性也更加有力一个明显的突出。与弗朗切斯科?启 利亚同时代的理查?斯特劳斯、马勒等都生活在这个动乱的艺术变革 时期中。 关键词：歌剧；作品分析；艺术特征；情感表达绪论 意大利后浪漫主义乐派的音乐教育家、歌剧作曲家弗朗切斯科? 启利亚(1866?1950),出身于意大利的一个律师家庭，父亲是一名 杰出的律师，曾希望能子承父业，但启利亚在弗朗切斯科?费洛里莫 和贝利尼的影响下，于1879年进入了那不勒斯音乐学院。在那里， 他师从保罗?塞劳、贝尼亚米诺?切西和朱塞佩?马图斯，并很快表 现出他的勤奋和出色的音乐天赋。毕业之际他的第一部歌剧《吉娜》 在音乐学院上映，尽管剧本还略显青涩，但却受到了编辑松佐诺的赞 赏，并且出资赞助他创作了一部以下层社会生活为主题的歌剧《拉? 蒂尔达》。在同年的意大利歌剧会演中，松佐诺将它搬上了维也纳的 舞台，得到了乐评家汉斯立克的极高赞誉。⑴1900年，启利亚开始他 最著名的歌剧《阿德丽亚娜?勒古夫洛》的创作，这部歌剧再次证明 了奇莱亚的天赋。但是，他在其后的创作中，却屡次遭遇失败。启利 亚作为一名音乐教育家，一直在音乐教育领域追求着他卓绝的教师生 涯。他曾任教于那不勒斯音乐学院教授和声和钢琴，佛罗伦斯的音乐 学院教授和声和作曲，且任佛罗伦萨音乐研究所作曲教授、帕拉莫音 乐学院院长以及那不勒斯音乐学院院长等等，在古典乐界拥有崇高的 地位。1950年n月20日弗朗切斯科?启利亚逝世于伐拉查。启利 亚的主要歌剧作品有：《歌莱利亚》《替尔达》《返回爱》，除了歌剧创 作，启利亚还创作了室内音乐、音乐会练声套曲和管弦乐等其他形式 的音乐。 意大利真实主义歌剧的作家弗朗切斯科?契莱阿(Francesco Cilea),主要时期是在二十世纪初期，并且弗朗切斯科?契莱阿是这 个时期真实主义歌剧的作曲家中非常具有代表性的一位，真实主义歌 剧的良好开展就包括他的歌剧的创作，所以说他为真实主要歌剧的发 展所做出的贡献是功不可没的。本文探讨的作品是契莱阿一生的创作 中最为成功的一部真实主义歌剧《阿德丽安娜?莱科夫洛尔》，这部 歌剧中主要讲人物的情感生动真实的表现出来，这其中的人物的描写 主要针对于社会基层的人物为主体的，这样的创作手法让这部歌剧将 故事情节的表现更加的具有真实性，和观众们产生了共鸣，推动了真 实主义歌剧的传播与创新。这部歌剧的主要着手点就是本文中主要提 到的歌剧《我是上帝谦逊的使女》，上文中已经对这部歌剧有了简答 的介绍，再结合作者在学习过程中总结的一些观点，对这部歌剧进行 分析和总结，主要从歌剧的演唱技巧着手，并分析了两位世界著名歌 唱家米莱拉?弗莱妮(Mirella Freni)和蒙茨克拉特?卡巴耶 (Montserrat Caballe)对这首咏叹调的不同演绎和诠释，丰富和提升 了笔者自身对作品的正确理解把握与演唱能力。 一、艺术特征、剧情及人物简介.艺术特征 《我是上帝谦逊的使女》是这位多风格的作曲家弗朗切斯科?启 利亚真实主义风格的作品，它拥有那不勒斯的自然旋律和法国作曲家 对和声和音色处理的影响，是今天启利亚最广为人知的作品。⑵《我 是上帝谦逊的使女》被评为一种令人难忘的美。音乐和情节交织在一 起，致使人们总是深深关注阿德里安娜的命运。 她描绘了她角色的使命：一个温柔的天使，她忠实地表达了这个角色 的性格。但是当帷幕落下时，她的声音就像微弱的呼吸一样消失了。 《我是上帝谦逊的使女》为四幕歌剧，1902年在米兰首演。 .剧情及人物简介 剧情取自法国剧作家斯克里布的同名剧作：法国巴黎国立剧院的 台柱子阿德丽亚娜（女高音）倾心于一位常来观