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1、反复遭禁的“ 人间喜剧 ” 　《伪君子》是莫里哀的代表作，是五幕诗体喜剧。因作品影响到教会的威信和教会统治人物本身的尊严和利益，被反复禁演。前后写作五年，修改三遍 。最终取得成功，盛况空前，一共演出二千二百六十二场次。 * . 三一律： 它是十七世纪法国古典主义者制定的戏剧创作规则。 时间一律，地点一律， 情节一律 a、剧情包含的时间为24小时以内 b、事件发生在同一地点 c、全剧只能有一条情节线索 * . 这是泥古者对亚里士多德的 《诗学》断章取义，歪曲误读的结果。 “三一律”是当时法国宫廷文人学者根据路易十四的政治意图制订出来的 “三一律”是君主专制政体在戏剧艺术上的反映 * . 法国古典主义文学的成就 古典主义文学以法国为代表，英国和德国均受其影响。 布瓦洛的《诗艺》是古典主义文学理论的扛鼎之作。 高乃依的《熙德》、拉辛的《安德洛马克》是古典主义悲剧的典范。 拉·封丹把寓言戏剧化，以生动活泼的形式表现社会矛盾，开拓了寓言的新境界。 莫里哀的喜剧代表古典主义文学的最高成就。 * . 古典主义的影响 欧洲文学史上重要的文学思潮，统治欧洲文坛200年，促进了民族语言和民族文化的形成，对欧洲各国文学产生深远的影响 局限： 一种狭隘的现实主义，有较浓的保守倾向和封建色彩，崇古，夸大理性，制定了许多清规戒律，妨碍作家深入的反映生活，人物塑造公式化，概念化，受到进步作家的批评 * . “古今之争”： 17世纪末法国文学界发生了一场关于崇古与崇今的争论。一方坚持厚古薄今，另一方主张厚今薄古，两派文人学者反复争辩，相持不下，这场争论的最后胜利是厚今派。古今之争的出现，标志着古典主义的衰落，预示着18世纪启蒙思潮即将来临。  * . 试比较文艺复兴精神与古典主义精神。 文艺复兴：侧重于学习古希腊文化精神，强调的是解放、自由、个性、张扬。 古典主义：侧重于学习古罗马文化精神，强调的是规则、秩序、中心、权威。 * . 法国古典主义 三个时期 17世纪三四十年代，兴起——高乃依 17世纪六七十年代，繁荣——莫里哀，拉辛，拉封丹，布瓦洛 17世纪末，衰败——拉布吕耶尔，费纳隆 * . 法国的古典主义文学：高乃依、拉辛、莫里哀是法国古典主义戏剧三杰。 高乃依（1606—1684）：古典主义戏剧的创始人。 主要作品：《熙德》，《贺拉斯》，《西拿》，《波利厄克特》 代表悲剧《熙德》 * . 《熙德》 情节：两个贵族青年罗狄克和施曼娜的爱情遭遇到了家族荣誉和国家王权的考验。 家族之间的矛盾 相互复仇 国王下令完婚 * . 虽然他们彼此深爱着对方，但是迫于传统的家庭荣誉而无法在一起，并且被迫伤害对方。罗狄克为了家族荣誉而杀死了施曼娜的父亲，他明知道这样会影响自己的爱情，可是为了荣誉他不得不这样做。施曼娜心里喜欢着罗狄克，即便是他杀死了自己的父亲，她也认为这是勇士应该做的行为。可是她为了维护家庭荣誉，不得不为父报仇，请求国王处死罗狄克。 * . 作品中涉及到了一系列冲突：个人感情和家庭荣誉的冲突，家庭荣誉和国家义务的冲突。 国家义务家族荣誉个人感情 * . 这部戏剧符合古典主义文学的思想特点：政治上拥护王权。 艺术上：崇高严肃的悲剧风格。 * . 代表法国古典主义悲剧的最高成就 其创作特点是： 1、擅长塑造女性形象，刻画女性心理。 2、写情欲淹没理性，从而控制并毁灭人。 他的代表作有《安德洛玛克》和《费得尔》 拉辛（1636—1699）： * . 莫里哀Molière * . “莫里哀如此伟大，每次读他的作品，每次都重新感到惊奇。他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量想模仿他。” ——《歌德谈话录》 * . 欧洲最杰出的喜剧家之一，遵守但并不拘泥于古典主义法则。 * . “喜剧的责任既是在娱乐中改正人们的弊病，我认为执行这个任务最好莫过于通过令人发笑的描绘，抨击本世纪的恶习。” ——莫里哀 这也是莫里哀的基本创作纲领。 * . 生平： 生于巴黎一个具有“国王内侍”身份的宫廷室内陈设商家庭。 21岁时，放弃对宫廷陈设商一职的长子继承权，与朋友组成“盛名剧团”在巴黎演出。 取艺名为莫里哀。带领剧团在法国外省各地巡回演出。 由于剧目受到国王路易十四的赏识，剧团开始长期在巴黎演出，此后的时期也是他创作的高潮期。但由于长期劳累，莫里哀换上了严重的肺病。 * . 40岁时，与比他小20岁的妻子结婚。 他在身体非常不适的情况下，带病坚持表演《无病呻吟》。演出完毕后几个小时后，莫里哀喀血，与世长辞。 死后，由于生前创作行为得罪了不少权贵，特别是教会，教会拒绝给他坟地。由于路易十四出面，才勉强允许将他在死后四天后埋在墓地的菜园后面，