《充满魅力的书画和戏曲艺术》-完整版PPT课件.ppt

郑板桥其人其事 郑板桥辞官回家，“一肩明月，两袖清风”，惟携黄狗 一条，兰花一盆。一夜，天冷，月黑，风大，雨密，板桥 辗转不眠，适有小偷光顾。他想：如高声呼喊，万一小偷 动手，自己无力对付，佯装熟睡，任他拿取，又不甘心。 略一思考，翻身朝里，低声吟道： “细雨蒙蒙夜沉沉，梁 上君子进我门。”  此时，小偷已近床边，闻声暗惊。继又闻：“腹内 诗书存千卷，床头金银无半文。”小偷心想：不偷也罢。 转身出门，又听里面说：“出门休惊黄尾犬。”小偷想，既 有恶犬，何不逾墙而出。正欲上墙，又闻：“越墙莫损兰 花盆。”小偷一看，墙头果有兰花一盆，乃细心避开，足 方着地，屋里又传出：“天寒不及披衣送，趁着月黑赶豪 门。” 京剧脸谱 生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。  须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。  红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。  小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。  武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。  青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。  花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。  武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。  老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。  丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。 4.其他剧种:秦腔、越剧、川剧、粤剧和黄梅戏等。 川剧 黄梅戏 李斯书法 秦朝篆书 秦朝“书同文字”的意义： １、克服文化交往时的障碍 ２、促进多民族国家形成和发展。 隶 书（汉） 甲骨文 大篆 小篆 隶书 楷书 钟繇楷书书法 王羲之楷书书法 王羲之《黄庭经》 柳体《玄秘塔碑》 颜体 欧体 王羲之 草书 王献之 草书 张旭《古诗四帖》 ——“草书圣手” 怀素《自叙帖》 “颠张醉素” 东晋：王羲之行书书法 “天下第一行书”《兰亭序》 王羲之《兰亭序》 天下第二行书 颜真卿《祭侄文稿》 苏轼 行书 颜真卿 行书 赵孟頫书法作品 有一位皇帝开创了一种书 法体裁，你知道他是谁吗？ 这种体裁叫什么？ 宋徽宗瘦金体书法作品赏析 原始彩陶画《鹳鱼石斧图》 战国——中国绘画艺术走向成熟《人物龙凤图》《人物驭龙图》 长沙马王堆汉墓帛画 匠心独运，突破了常规夫妇对坐呆板的格局，而是抓住丈夫劝媳妇饮酒这一情节，细腻地刻画人物内心精神状态，因而显得既传神又富有生活气息。画面上丈夫左手持耳杯，右手作一手势，目视媳妇，进行劝酒，媳妇娇怯含羞，不好意思正视丈夫，却又用眼悄悄窥视，人物形象刻画得很逼真。线条如春蚕吐丝，再加浓重艳丽的色彩，成为典型的“工笔重彩”画。 《夫妇宴饮图》 东晋·顾恺之《女史箴图》 《洛神赋图》 隋：展子虔《游春图》（现存中国最早的山水画） 唐：阎立本《步辇图》 唐：吴道子《送子天王图》 敦煌莫高窟壁画 北宋：张择端《清明上河图》 思考：通过这幅作品，我们可得到哪些信息？ 北宋：商业经济空前繁荣,商业环境相对宽松…… 梅花，开放在万花凋零的严寒季节，她傲冰斗雪既有清肌玉 骨的仙姿，又能先于众花报春，寒气愈重，其清香愈加芬芳。因 此古人常把她作为坚强品格和高贵气节的象征。 《墨梅》这首诗不仅反映了画家所画的梅花的风格，也反映了他 的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鲜明地表明了不向世俗献媚的坚 贞、纯洁的操守。 元 王冕《墨梅》 明·徐渭《牡丹蕉石图》 思考:文人画有何特点? 集文学、书法、绘画 及篆刻艺术为一体,强 调表现个性，讲究借 物抒情（以画写意） 清:郑板桥《墨兰图