《古汉语与文学基础（下册）》第3单元宋词.pptxVIP

古汉语与文学基础 （下册） 第三编 隋唐、宋、元 第十二单元 唐诗 第十三单元 宋词 第十四单元 唐宋散体文 第十五单元 唐传奇与宋元话本 第十六单元 元曲 宋词的兴起 文学概说 第十三单元 宋词 第十三单元 宋词 一、词与宋词 （一）词的发展 词，诗歌的一种，因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。其中58字以内为小令，59～90字为中令，91字以上为长调。它始于唐，定型于五代，盛于宋。 词源于民间，词的发展历史可上溯至南北朝，甚至更早，不过真正作为一种文体出现则始于唐，由于燕乐的广泛流传，人们根据唱词和音乐节拍配合的需要，创作或改编出一些长短参差的曲词，之后又出现了“敦煌曲子词”，这大概就是最早的词了。 中晚唐时期有了一定的发展，李白、白居易、温庭筠等，对于词的创作，也都做了尝试，特别是白居易，虽然词量不多，但首首脍炙人口，如《忆江南》三首。这时候的词带有诗歌的韵味，侧重于描述浪漫文风，语言上接近民间口语。 词到宋代逐渐与五言、七言诗相提并论。宋词流派众多，名家辈出，自成一家的词人就有几十位，如柳永、张先、苏轼、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、朱敦儒、张元干、张孝祥、辛弃疾、刘过、姜夔、吴文英、王沂孙、蒋捷、张炎等。 文学概说 第十三单元 宋词 一、词与宋词 （二）宋词兴起的原因 首先，宋朝经济上的繁荣。词的形式简短，以歌唱为特色，且容易被市民阶层所接受，就如同盛唐之诗，因此得到了非常突出的发展。 其次，教坊与歌楼的设立。这都促使以曲为调的宋词更加普及并易于接受。 最后，文学本身的发展是宋词兴起的根本原因。词在晚唐五代专门描写闺情，到了宋代，词则成为士大夫游乐闲趣的一部分。此外，晚唐五代的词境界狭窄，这给宋代作家留下充分驰骋才情的广阔天地。他们运用自然而通俗的腔调，表达真挚而坦率的感情，使词的题材愈加丰富，词的体制也逐渐完备，艺术风格上也呈现多样化，可谓进入词的黄金时代。 文学概说 第十三单元 宋词 一、词与宋词 艺术风格上，也是争奇斗艳，婉约与豪放并存，清新与浓丽相竞。宋词为丰富古典诗歌的艺术性做出了独特的贡献。 文学概说 首先，它完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。 （三）宋词的突出成就 无论是小令还是长调，最常用的词调都定型于宋代。在词的过片、句读、字声等方面，宋词建立了严格的规范。词在声律、章法和句法上也格外细密、讲究。 其次，宋词在题材和风格倾向上，开拓了广阔了领域。 晚唐五代词，大多是风格柔婉的艳词，宋代词人继承并改造了这个传统，创作出大量抒情意味更浓的、美丽动人的爱情词，弥补了古代诗歌爱情题材的不足。 此外，经过苏、辛等人的努力，宋词的题材范围，几乎达到了与五言、七言诗同样广阔的程度，咏物词、咏史词、田园词、爱情词、赠答词、送别词、谐谑词，应有尽有。 第十三单元 宋词 二、婉约词与豪放词 婉约派、豪放派的概念首先是明人张綖在《诗余图谱》中提出的。 婉约词的风格是典雅委婉、曲尽情态，如柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”等名句，均为情景交融的抒情杰作。 豪放词是由苏轼开创的，他把词从娱宾遣兴中解放出来，发展成独立的抒情艺术，山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志都成了词的题材，使词从花前月下走向了更广阔的社会生活。 文学概说 第十三单元 宋词 二、婉约词与豪放词 宋词之所以会形成婉约与豪放两种创作倾向，是由多种原因决定的。 ★首先，这两种创作倾向的形成具有深刻的社会根源。 ★其次，城市经济的持续繁荣，使宋代成了一个表面上具有“升平气象”，而本质上却软弱保守的社会。 ★再次，历史转折时期，人们人生价值观念的矛盾，是形成词婉约与豪放两种创作倾向的另一原因。 ★最后，宋代词人对音律的不同态度，也是形成词中婉约与豪放两种创作倾向的重要原因。 文学概说 第十三单元 宋词 二、婉约词与豪放词 文学概说 婉约词与豪放词有以下三个方面的不同。 婉约词在题材内容方面，以儿女情长、欢爱离别为第一主题，不太涉及民生大计，而是歌咏那些在正统地位的“诗”中不宜歌唱的主题。 豪放派词作题材广阔。它不仅描写花间月下、男欢女爱，也摄取军情国事那样的重大题材，使词能像诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。 （一）题材内容不同 第十三单元 宋词 二、婉约词与豪放词 文学概说 婉约词在表达上侧重含蓄婉约，这主要是与其题材内容有关。婉约词适宜和于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌曼舞，这样才能更好地把它的艺术美展示出来。 豪放词则喜欢直抒胸臆，开门见山地切入主题。对于“有触于中而发于咏叹”的豪放词来说，其深邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理，“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的艺术风格，足以使人倾倒，故无暇无需做太多的辞藻修饰。 （二）艺术表达方