12、西厢记（王实甫）--戏剧.pptx

长亭送别王实甫王实甫的《西厢记》和曹雪芹的《红楼梦》是中国古典文学中的双璧。 ——赵景深《明刊本西厢记研究·序》文艺母亲的女孩儿里，要以《西厢》最完美，最绝世了。《西厢》是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。 ——郭沫若新杂剧，旧传奇。《西厢记》天下夺魁。 ——元代贾仲明《凌波仙》 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。 它有自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。元杂剧元杂剧的内容和艺术特色（一）题材多样，反映社会生活面广。 特别是把大量处在社会底层的人民群众作为正面主人公形象来突出塑造，这是前代文学所罕有的现象。 （二）时代色彩鲜明强烈。 元杂剧：愤怒的艺术（三）风格流派丰富多彩。开放性、多元化。元杂剧的特点1.元杂剧的结构： 元杂剧一般是一本四折演一完整的故事。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。2.元杂剧的角色共分为四个行当： 1）男角称末行，分正末，副末。 2）女角称旦行，分正旦，副旦。 3）净行，以扮演刚猛凶恶的人为主， 分正净，副净。 4）杂行，包括孤（官员），孛老（老头）， 卜儿（老妇），徕儿（小孩）等。 5）外，元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。正末、正旦是两种主唱角色，正末主唱叫末本。反之叫旦本。演出时一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白。3.元杂剧的剧本构成一般由曲词，宾白，科范三部分组成。曲词以一人主唱的形式进行。宾白就是说白，包括对白和独白。科范或叫“科”、“介”，是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如“笑科”“做掩泪科”元杂剧的四大悲剧关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》 白 朴《梧桐雨》纪君祥《赵氏孤儿》元杂剧四大爱情剧关汉卿《拜月亭》白 朴《墙头马上》王实甫《西厢记》郑光祖《倩女离魂》王实甫，名德信，字实甫．大都（北京）人，元代著名杂剧作家。所作杂剧14种，现仅存《崔莺莺待月西厢记》《四丞相高会丽春堂》《吕蒙正风雪破窑记》三种。《西厢记》的题材来源 演变的三阶段：唐?元稹 《会真记》（《莺莺传》）——崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生始乱终弃，有“女色祸人”之论。金?董解元 《西厢记诸宫调》——男女主人公为争取婚姻自主，共同抗争；“才子配佳人”。元?王实甫 《西厢记》（《崔莺莺待月西厢记》）——提出“有情人终成眷属”理想，突出双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力，追求婚姻自由的自觉要求。《西厢记》的剧情结构和人物介绍开端共五本二十折第一本 张君瑞闹道场第二本 崔莺莺夜听琴发展第三本 张君瑞害相思高潮第四本 草桥店梦莺莺结局第五本 张君瑞庆团圆第一本 张君瑞闹道场第一折惊艳第二折遇红第三折酬韵第四折闹斋崔、张一见钟情，戏剧冲突开始酝酿产生。第二本 崔莺莺夜听琴第一折围寺第二折请宴第三折赖婚第四折听琴兵困普救，张生解围，老夫人赖婚，爱情受阻，戏剧冲突得以展开。第三本 张君瑞害相思第一折寄简第二折闹简第三折赖简第四折酬简红娘传书，莺莺闹简，集中表现莺莺的内心斗争，以及莺莺、红娘、张生之间的内部冲突，使冲突继续深化。第四本 草桥店梦莺莺第一折佳期第二折拷红第三折送别第四折惊梦莺莺酬柬，夫人“拷红”，长亭“送别”，草桥“惊梦”，两种势力第二次正面冲突，矛盾激化，全局出现高潮。第五本 张君瑞庆团圆第一折报喜第二折寄愁第三折争婚第四折团圆莺莺寄书，郑恒争婚，崔、张团圆，矛盾解决，二人的理想得以实现。故事简介惊艳——唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。 张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。 匪惊——在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。 赖婚——不料崔