美术课件-奴隶制时代的美术.pptVIP

河 南 郑 州 张 寨 前 街 出 土 河 南 郑 州 出 土 湖北黄陂盘龙城出土 商初期 三、青铜器造型和纹饰的演变 　　盛期（商后期—西周初期） 　　 特点：造型特别庄严、典重，古朴。器纹多全身施饰，多用饕餮纹、夔龙纹等诡秘、恐怖纹样，采用“三层重叠”的组织原则，具有“狞厉美”。代表作：《司母戊大方鼎》等。 湖南宁乡黄材出土 传 湖 南 安 化 出 土 商后期 商后期·西周初期 河南安阳 出 土 陕 西 临 潼 出 土 三、青铜器造型和纹饰的演变 　转折期（西周晚期—春秋中期） 特点：形制较前期简便，器纹刻镂渐浮浅，纹饰采用自由朴素的窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、蛟龙纹、波纹等。代表作：《颂壶》《毛公鼎》《散氏盘》 史墙盘与散氏盘 西周中晚期 毛公鼎与颂壶 西周晚期 颂壶 转折期青铜艺术从天上转向人间。不再是神秘、恐怖的狞厉美，而是典雅和谐的美了。 三、青铜器造型和纹饰的演变 　　　衰落期（春秋晚期—战国始） 　　 特点：呈现出世俗的精巧的气象。器制轻便适用而多样，质薄形巧、花纹多，全身施饰。纹饰主要为精细的几何图案，并以现实性的动物为附饰物。风格清新俊逸、轻松明朗。代表作：《立鹤方壶》《龙纹扁形圆壶》 龙纹扁形圆壶 河南辉县出土 立 鹤 方 壶 河 南 新 郑出 土 为什么说青铜礼器具有很高的审美价值？ 艺术的审美价值不仅取决于它诉诸于视觉的形式因素，最根本的还在于这种形式因素所依托的深刻精神内含。殷末至西周初期是青铜礼器的成熟期，此期的青铜器负荷 的政治、宗教功能完满地体现在它的造型和纹饰上:造型特别庄严、典重、古朴;纹饰层次分明, 强烈夺目,给人以狰狞、神秘之感,具有振颤人心的精神力度。 无疑, 商后期至西周初期的青铜礼器成为了奴隶主贵族权力、意志、威严的象征物,故从审美的角度来看，此期的青铜器最具价值。 第三节 建 筑 　　　　一、溯源 　　　岩洞、巢居 　　　干栏式建筑（长江流域）如浙江余姚河姆渡文化遗址 　　　木骨泥墙房屋（黄河流域，）如西安半坡遗址 原始社会姜寨村复原图 傣族干栏式竹楼 西双版纳傣族竹楼图 半坡遗址的晚期住房，木骨泥墙，阔三间，进深两间，室内地面为烧烤过的草筋泥抹面，居住面铺有木板防潮。 第三节 建 筑 　　二、宫殿建筑之滥觞 　　　1960年在河南偃师二里头遗址中部的第三层文化中，挖掘出可能建于晚夏的中国现知最早的宫殿遗址。它首次使用了院落式的群体布局方式。　 河 南 偃 师 二 里 头 遗 址 第三节 建 筑 　　 湖北盘龙城遗址是中国现知第二座最早的商代古城。它的殿堂建筑遗址尤其完整，是至今所知的最早的“前堂后室”布局的建筑实例。“前堂后室”的布局，奠定了直到封建社会末期中国宫殿建筑“前朝后寝”的基本结构。 第三节 建 筑 安阳殷墟是商代晚期的建筑遗址。 瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。 我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立于西周。 陕 西 歧 山 凤 雏 建 筑 遗 址 　　　陕西歧山凤雏建筑遗址（西周），在建筑艺术史上具有重要意义。凤雏村的四合院是中国最早的院落例证之一。这种院落组合在宫殿、宗教建筑以及其他公共建筑得到非常广泛而长期的使用和充分的发展，成为中国建筑的重要特色。 第四节 绘画与雕塑 一、绘画 器物上的装饰绘画和宫殿壁画 绘画内容：鬼怪神兽、人物 绘画的作用：“成教化，助人伦” 绘画特点：以线造型 白陶豆 白陶豆欣赏 白陶豆,商代,河南郑州出土,刻有精致的云雷纹和圆形连续花纹图案,是一件稀世珍品。其线的运转刚劲有力，有绘画感，又具有装饰意味。 夔纹 祭祀之时，青铜大鼎煮着牛、羊、豕等“太牢 ”，成群的奴隶被残杀；在钟鸣鼎食的同时，是巫祝的神秘祷告和奴隶的痛苦哀号。青烟缭绕的青铜器，也披上了一层神秘的外衣。 奴隶主死后，还要把大批奴隶和青铜器投入坟墓，1975年安阳考古发掘，发现杀祭的人骨竟有二千具之多。商王一个妃子妇好墓中，只成套的青铜祭器就有二百余件。著名的司母戊大方鼎，就是商王文丁祭祀母戊的重器。 祭器上常刻有铭文，早期字数少，大抵只注明氏族名称和被祭人庙号。到四周铭文复杂化，多长篇大作，或宣扬死者功德，或刻上周王的任命之令文，或记述祭祀者的功勋，甚至铸上所得赏赐名目与数量。 这样，祭器就更有了加强宗法内部秩序、祈求神灵保佑自己特权地位的意义。而那铭文，在千百年后不仅成了重要的历史文献，也成为人们的欣赏物，这就是金文书法艺术。 第二节 灿烂的青铜工艺 一、青铜“礼器”的艺术精神 2.等级和权力的象征