美术课件-色彩的感觉.pptVIP

在可见光谱中，蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些，穿透空气时形成的折射角度大，在空气中辐射的直线距离短。每天早上与傍晚，太阳的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到达地面，其中兰紫光早已折射，能达到地面的只是红黄光。所以早晚能看见的太阳是红黄色的，只有在高山、远山、地平线附近，才是蓝色的。它在视网膜上成像的位置最浅。如果红橙色被看作前进色时，那么蓝色就应是后退的远渐色。 日出 接近白光的太阳 第三节 距离感 A、明度高的色彩，易产生近感；明度低的，易产生远感。六种标准色的距离感按由近而远的顺序排列是：黄、橙、红、绿、蓝、紫。 红为近色， 绿为远色， 但暗红与明绿相比则明绿进为近色，暗红退为远色了。 六种标准色的距离感 黄、橙、红、绿、蓝、紫，明度不同而 产生不同的远近感。 暗红与明绿相比则明绿进为近色，暗红退为远色了。 B、色彩的距离感与纯度也有关系。纯度高的为近色，纯度低的为远色。 图一 C、色彩的距离感又受色性的影响。较有前进感，冷色较有后退感。如白与淡黄色相比，虽白色明度高，但淡黄较白为暖，因而感觉淡黄为近色，白为远色了。 宋惠民 曹雪琴 D、色彩的面积大小，对于色彩的距离感也起作用。一般说来,大面积的颜色具有前进感，小面积的颜色具有后退感。 大面积的色彩具有前进感，小块的色彩具有后退感。 图一 图二 康定斯基 不同色块的感觉 但小快的绿色处于大片的红色之中时，绿色则处于十分突出的地位，可产生近色的感觉。 绿近红远  第四节 重量感 色彩的重量感与色彩的明度有直接的关系。明度愈低的色彩，愈具有重感，明度愈高的色彩，愈具有轻感。白色最轻，黑色最重。 重色 轻色 我们从色彩得到的重量感，是质感与色感的复合感觉。例如两个体积、重量相等的皮箱（如图）分别涂以不同的颜色，然后用手提、目测两种方法判断木箱的重量。结果发现，仅凭目测难以对重量做出准确的判断，可是利用目测木箱的颜色却能够得到：轻重感，浅色密度小，有一种向外扩散的运动现象，给人质量轻的感觉深色密度大，给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉。 ? 陈澄波 新楼风景 李建勋 D、在具体色彩环境中，各色的冷暖感觉并非是绝对的。 例如黄色与蓝色互比，黄是暖色；而与红、橙互比，黄又偏冷了 黄与蓝对比 黄与蓝 黄与橙 黄与红 黄蓝构成 黄与蓝对比 黄与红对比 黄与红橙对比 在这幅画中，黄、橙、红、蓝、紫各色之间的冷暖对比。 第二节 胀缩感 A、 明度的不同是形成色彩胀缩感的主要原因。明度强的色彩具有膨胀感；同一色相在明度增强时显得膨胀。 明度强的色彩具有膨胀感 图一 图二 图三 在图一中，红色方框在黄色的背景中有明显的收缩感， 图二中，较之深红的背景，它有膨胀的感觉。 图三中，红色较之蓝色明度高，因此产生膨胀感。 同一色相在明度增强时显得膨胀。 明度强的色彩具有膨胀感， 沈行工 春暖 董希文 红军不怕远征难 1957 前进色 后退色 同一色相在明度增强时显得膨胀。 。 同一色相在明度增强时显得膨胀。 B、色彩的冷暖与涨缩感也有一定的联系。暖色具有膨胀感，冷色具有收缩感。 图一 蒙德里安 色彩的冷暖与涨缩感也有一定的联系。暖色具有膨胀感，冷色具有收缩感。 图二 蒙德里安 暖色具有膨胀感，冷色具有收缩感。 同一画面上，色块明度的不同产生了视觉上的远近距离感，画家 就是充分应用了色彩的这种涨缩特性来达到视觉效果。 康定斯基 青山 C、色彩的涨缩感又与各色穿透大气的能力不同有关：穿透能力强的色光，色彩观感强，觉得它膨胀，否则，便觉得它收缩。 红色光由于波长最长，穿透空气时形成的折射角度最小，在空气中轴射的直线距较远，在视网膜上成象的位置最深，给视觉以逼近的扩张感，被称为前进色。 橙色在空气中的穿透力仅次于红色，而色感较红色更暖 色 彩 的 感 觉 本章概要 第一节 温度感 第二节 涨缩感 第三节 距离感 第四节 重量感 第五节 兴奋感 教学目的和要求 通过本章的学习了解色彩的感觉与人的生理和心理因素有直接关系。 教学重、难点 能自觉地应用形式美的规 律，懂得色彩的一般常识，将色彩涨缩感、距离感、 重量感、兴奋感、恰当地、合理地应用。 第一节 温 度 感 A、温度感既色彩的冷暖感觉，通常称之为色性。色性的产生主要在于人的心理因素，在于人对自然界客观事物的长期接触和认识，积累了生活的经验，由色彩产生了一定的联想。如由红联想到火与寒