长沙铜官窑分析和总结.docx

长沙铜官窑 长沙铜官窑，始于初唐，盛于中晚唐，衰于五代，前后经历了 长沙铜官窑，始于初唐，盛于中晚唐，衰于五代，前后经历了200 多年，距今已有 1000 多年的历史，是与浙江越窑、河北邢窑齐名的中国唐代三大出口瓷窑之一，世界釉下多彩陶瓷 发源地。自 1956 年被发现以来，出土文物已过万件。被考古学家称为千年前的世界工厂。 基本概况 长沙铜官窑瓷是指唐代长沙铜官窑烧造的产品 ,窑址位于今长沙市望城县丁字镇石渚湖附近。此地很早以来便名为石渚，或写作石潴，二十四 史中的《晋书》、《魏书》中都有提到。唐“安史之乱”后，从北方迁来 的窑工大量聚集于此， 与当地居民共同烧造陶瓷， 称之为石渚窑。 印尼“黑石号”沉船打捞的长沙铜官窑瓷碟上自书为“石渚孟子”，湘籍诗人李群 玉在描述其烧造盛况时，也称之《石潴 dàn zhū》。窑场衰落于五代之际， 宋以后为历史所尘封，人们早已忘却当年的盛况，直至二十世纪五十年代 才为考古学家所重新发现。伫立长沙铜官窑窑址区，面对广袤的窑址废墟， 厚厚的历史文化堆积层，自然联想起诗中描绘的情景，“古岸陶为器，高 林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云。迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿 凿势，恐到祝融坟。”遥感当年窑场之繁忙。 唐代制瓷名窑林立，南有以浙江越窑为代表的青瓷，北有以河北邢窑为代表的白瓷，形成南青北白的生产格局。长沙铜官窑另辟蹊径，以彩瓷而崛起，独步名窑之林，瓷业开始呈现三足鼎立势。釉下彩的普及，釉下 彩的创烧，为长沙铜官窑在中国陶瓷史上留下浓墨重彩的一页。 长沙铜官窑衰落之后，其装饰技法则为磁州窑所传承。不过长沙铜官窑多饰于壶， 而磁州窑书画不再多见于壶，而饰于枕。瓷壶多用于公众场所，故以诗言志；瓷枕则是相对隐蔽之物，所书多是内心的情感独白，以词抒情。不过长沙铜官窑瓷上也有几件题于枕上的情诗，或可视为磁州窑式书画饰的端 倪。 长沙铜官窑兴起较晚，但发展迅猛，产品覆盖面广，不但畅销于国内， 而且远销东亚、南亚、西亚地区，最远抵达东北部非洲，被誉为第一个外 销型瓷窑，将异域文化元素融入产品是长沙铜官窑掘得海外第一桶金的秘诀。当时只有长沙铜官窑根据国外市场需求而设计、制作、包装（装饰） 产品。唐代海上陶瓷之路的开辟，长沙铜官窑可谓功不可没。 历史源起 历史源起 长沙铜官窑始创于唐“安史之乱”后，鼎盛于中晚唐时期，五代以后， 渐趋衰落，前后经历了 200 多年，距今已有 1000 多年的历史，是与浙江越窑、河北邢窑齐名的中国唐代三大出口瓷窑之一，世界釉下多彩陶瓷发源 地。 长沙窑是在岳州窑的基础上，受唐三彩和波斯、阿拉伯国家地区、伊 斯兰教、佛教艺术的影响而逐渐创造形成的一种独具特色的釉下彩陶瓷工艺。 斯兰教、佛教艺术的影响而逐渐创造形成的一种独具特色的釉下彩陶瓷工艺。 早在东汉时期，岳州窑的早期青瓷就已向长沙窑区扩展。自东汉至唐， 岳州窑全部烧制青瓷（包括褐釉和褐釉点彩），但其产品质量却不如越窑。为了适应市场竞争的需要，岳州窑逐步发展烧釉下彩瓷等新产品，其时代 大致相当“安史之乱”前后。 “安史之乱”后，由于北方陆地交通不畅，海上运输逐渐兴盛起来， 这极大的促进了长沙铜官窑陶瓷产品的外销。长沙铜官窑紧靠湘江，北近洞庭湖滨，水路交通十分便利，这为其产品大量外运提供了优越条件，一条由湘江经广州、宁波通往亚洲各地及东北非的海上“陶瓷之路”逐渐形成。 为长沙铜官窑体系的形成和发展，创造了客观条件。 主要特点 长沙铜官窑出土的瓷器极富艺术创造性，不仅种类繁多，而且造型别 致美观，样式新颖多变。其种类共有 70 余种，有壶、瓶、杯、盘、碗、碟、砚、盂、坛、薰炉、脉枕等，还有许多人物、动物、鱼类等造型玩具，其 中一些设有三眼吹孔，可以作口哨，能吹出简单的音节。众多的动物造型富有变化，几乎没有一件雷同，表情传神，栩栩如生。器物的造型除常见的圆形器外，还出现了花形、瓜蒂形、梭形等极富个性和装饰性的器物。长沙铜官窑主要有釉下彩、模印粘花、刻划花、印花和镂空等装饰技法， 其中以釉下彩最具特色。当时的瓷器，南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为主，色彩比较单一。长沙铜官窑创造性地把绘画艺术运用到瓷器装饰上，就是将铁、铜等呈色剂掺入颜料，用笔沾上颜料直接在未烧制的瓷胎上绘饰图案，然后再覆盖上一层釉入窑烧制，通过熟练掌握窑温，使瓷器上呈现褐、绿、酱、铜红等一种或多种色彩，这就是釉下彩技术，专家们称它是“陶瓷史上的里程碑”。 尤其是利用还原焰的原理，成功创烧了铜红釉瓷，更是为宋钧、元明清釉显红及祭红、郎窑红的发展打下了坚实的基础。在长沙铜官窑红釉瓷器被发现之前，学术界一直认为宋代窑的红釉瓷器是最早的，再后来就是景德镇的釉里红，长沙铜官窑红釉瓷器的出土，不仅证明了铜红釉技术的发源地是在长沙铜官窑，而且还把其时间往前推了三百余年。已故陶瓷专