南京师范大学-336艺术基础 考研真题参考答案2011-2015年.pdfVIP

南京师范大学艺术学基础知识 历年真题参考答案 2011年 一、请列出元代绘画史上的十位代表画家（30分） 元代的统一促进了各民族融合，但由于统治者实行民族歧视政策，致使一部分 汉族士大夫虽生在统治机构，政治上却难以施展，只能寄情于诗文书画，以书画 自鸣清高。在他们的绘画中，重视主管意趣和笔墨风格的表现，诗、书、画进一 步渗透结合，水墨山水和花鸟竹石的兴盛，把宋金以来形成的文人绘画推向新的 高潮。这一时期出现的绘画主要有山水、水墨梅竹与花鸟画以及人物画和寺观壁 画。 1、山水画家 （1）赵孟頫：字子昂，号松雪道人，他的绘画功力深厚，能融汇唐宋绘画之长 而自成一家，对于人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能，水墨、青绿、工笔、 写意诸体兼备。在艺术主张上标榜“古意”，谓“若无古意，虽工无意”，从文 人的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风， 反对宋代院画过分追求形似和纤巧；他又强调书法与绘画的关系，将书法用笔进 一步引进绘画之中，加强其艺术表现力。他的代表作有《秋郊饮马图》、《人骑 图》、《幼舆丘壑图》、《鹊华秋色图》、《双松平远》、《水村图》、《秀石 疏林图》等，他的绘画实践和艺术主张集中体现了元代文人画在继承宋金基础上 的新发展，对当时和后世绘画都具有巨大影响。 （2）黄公望：字子久，号大痴道人，与吴镇、倪瓒、王蒙并称“元四家”，思 想上受赵孟頫影响，绘画上主要取法五代北宋荆浩、董源等人的山水画法，加以 融化吸收，以水墨或浅降色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。主要作品有《溪山雨意 图》《天地石壁图》《九峰雪霁图》和《富春山居图》。其中《富春山居图》最 为著名，此图为横卷，长达两丈，以苍润精炼的笔墨和优美动人的意境描绘浙江 富阳、桐庐一带的山水容貌，及富春江上的旖旎风光。此画应友人之托而作每兴 之所至即点染挥毫，前后继续酝酿数年始完成，没有过多地拘泥于物象表面的细 微描画而是着重把握住山水的整体风貌，以活脱潇洒的笔墨抒发作者主观意趣。 （3）吴镇：字仲圭，号梅花道人，工诗文，善草书，擅画山水梅竹，画风清新 可喜，他作画吸收董源、巨然的画法，笔墨熊秀清润，气象苍茫，大都抒发其幽 栖超脱、自鸣高雅的情怀，应是他生活理想的追求与写照。吴镇亦善作墨画竹， 用笔若草草不经意而情态生动，并强调竹子坚韧的个性，对竹的结构规律甚至形 态细节颇有研究，反对画得枝叶杂乱信手涂鸦。代表作品有 《渔夫图》《松泉图》 《双桧平远图》《雪竹图》等。 （4）倪瓒：字元镇，号云林，所画山水主要表现太湖一带风光，近处陂陀树林， 远山伏卧，中间大片汪洋湖水，看似简单而意境清幽深远，荒寒萧索，景中多不 画人，带有孤独寂寞的感情色彩。他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融 汇，擅长干笔淡墨画出明洁清幽的秋景，十分耐人寻味。其中笔墨松秀简淡，绝 少有没色者，甚至连图章也不用，画中多长题，作楷书，力求朴素清雅，代表作 品有《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《六君子图》《幽涧寒松图》《容膝斋图》 《水竹居图》《梧竹秀石图》《竹枝图卷》等，绘画特点：简淡荒疏，其逸笔逸 气的论点是对赵孟頫士人画理论的发挥，对以后文人画有着深远影响。 （5）王蒙：字叔明，号黄鹤山樵，是赵孟頫的外孙，王蒙画山水多表现隐居生 活，运笔及写景极富层次变化，画法在董源、巨然基础上加以发展，形成独具特 色的解索皴，牛毛皴。用墨厚重，构图繁密，景色郁然深秀，与倪瓒的渴笔枯墨 景物空灵形成鲜明对比。代表作品有《春山读书图》《青卞隐居图》《夏日山居 图》《夏山高隐图》《葛稚川移居图》《太白山图》等。“元四家”山水重于笔 墨，讲求风格，但仍有一定山水根据。王蒙写黄鹤山 ，倪瓒画太湖，黄公望在 虞山、富春山领略胜概，遇佳山水随笔摹记。他们在作品中通过山水抒发一定理 想，并提拔诗文加以阐述。形式上注重水墨，或稍加淡色浅降，形成不同面貌。 但请调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。他们在艺 术功能上标榜“写胸中意气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。 2、水墨梅竹与花鸟画 （6）陈琳：字仲美，精于花鸟、山水、人物，曾得到赵孟頫指教，故其画带有 士气，代表作品有《溪凫图》，赵孟頫评价称“陈仲美戏作此图，近世画人皆不 及也”。 （7）王冕：字元章，画梅继承扬补之法，塑造繁花满枝的梅树形象。传世《墨 梅图》，以墨笔画梅花一枝，劲健而充满生命力的枝条和水墨点出的繁花，极富 生意。并在画上题诗，借梅花抒发其志趣，流露