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知识点1：电视编辑概述 一、编辑的任务 二、编辑的方式 三、对节目内容规格的一般要求 四、编辑人员的素养 一、编辑的任务 电视节目后期制作中的编辑（Editing）这个术语来源于电影制作中的“剪接”（Cutting）和“剪辑”（Editing），为的是把若干活动的电视画面组接起来，构成一个个完整的、有意义的段落，即“蒙太奇句子”；这些“句子”连在一起便成为了一篇完整的“文章”——电视节目。 编辑是根据导演的意图、利用资料素材或拍摄素材进行的再创作，是电视节目后期制作中最关键的一个环节。 一、编辑的任务 编辑工作主要是整理前期采访、构思、拍摄的素材镜头，确定编辑点和切换方式，叠加字幕，配加音乐和音响效果，完成节目母带。 编辑工作大致可分为三个阶段，在每一个阶段中编辑人员都有相应的工作内容. （一）准备阶段 （二）编辑阶段 （三）检查阶段 编辑工作概括如下： （一）准备阶段 准备阶段很重要，准备得越充分，编辑时越省时省力。 创作之初，创作者对节目的主题、内容、结构、形式一般都有一个完整的构思，并据此制订初步的拍摄提纲（或脚本），专题型节目、戏剧型节目一般有完整的文学脚本和分镜头稿本。但在实际拍摄中，由于前期构思不甚合理，或者随采访的不断深入而调整构思，或者被摄对象发生了变化，或者有误拍、漏拍和无法拍到等情况，这些因素使得拍摄结果往往与最初的构思有一定差异甚至有很大出入，所以需要不断修改以前的拍摄提纲或稿本。 拍摄完成后，在开始编辑工作之初，主创人员应对拍摄提纲或稿本进行整理和调整，为后面的编辑工作打下好的基础。 熟悉素材是对拍摄到的原始图像和原始声音素材进行了解和鉴别，并对照脚本内容在素材的基础上建立形象系统。 需要协调的有关人员主要包括合作者和领导者。编辑的主要合作者通常是撰稿人和导演，他们应就节目的主题风格和效果等方面取得一致看法，这样才能使节目的内容与形式具有统一和谐的形态。 编写编辑提纲是编辑工作最主要的环节，也是画面组接的基本依据。根据脚本的内容和素材情况，编辑提纲要对内容、结构、每部分内容大致时间有较精确的设计和表述。 （二）编辑阶段 编辑阶段是编辑工作的最主要阶段，包括以下几项工作： 1．整理素材。对原始素材进行分类和整理。主要是给素材带编号，然后逐个记下每个镜头的内容、质量、长度、位置等信息。素材整理得越有条理，编辑时越容易找到所需的镜头。 2．选择素材。在众多的素材中选择和确定可用的镜头，然后根据编辑提纲所提示的内容分别进行归类，将不同磁带上的镜头标示在编辑提纲上，以供编辑时寻找。 3．画面组接。按内容要求的顺序将镜头组合在一起，使原本零碎的素材成为一个完整的整体，用来表达创作者的思想和意图。有时为了达到更好的效果，又分为粗编和精编两个阶段。 （三）检查阶段 检查阶段在画面组接完成后进行，包括以下几项工作： 1．检查意义表述是否有问题。如，叙事是否真实合理；意义表达是否清楚连贯；结构是否完整匀称等。 2．检查画面是否有问题。如，画面在清晰度、稳定性、构图等各方面是否符合审美要求；画面编辑点选择是否恰当，有无“夹帧”等技术失误造成的视觉跳动感；影调、色调、构图要素等的衔接是否合理；场面过度是否自然等。 3．检查声音是否有问题。如，声音质量是否符合技术标准；声音是否连贯、完整；声画同步是否准确等等。 二、编辑的方式 根据素材信息的存储样式和编辑方式的不同，编辑可分为线性编辑和非线性编辑。 1线性编辑系统 线性编辑系统主要包括编辑录像机、编辑放像机、编辑控制器、字幕机、特技机等设备组成，如图6-1所示。 线性编辑工作就是要把录像机播放的素材磁带上的 镜头按顺序录制到放像机中的编辑磁带上； 其中的字幕或特技必须同时录制。如果要在编辑好的节目中修改素材，新素材应与预留时间或原镜头的长度完全一致； 而插入、删除素材或改变某个镜头的长度将导致这之后的所有节目内容需要重新制作，无形中给节目的编辑增加了许多麻烦，编辑的灵活程度差。而且，线性编辑系统的设备费用高，连接复杂，故障率高，操作不便，反复的寻像操作还会造成磁带磨损，使信号质量下降。 2非线性编辑系统 非线性编辑系统是由软件和硬件组成的。其中硬件包括计算机、视音频采集/编辑卡、声卡、高速硬盘、专用板卡（如特技卡）以及外围设备等，如图6-4所示。 非线性编辑系统主要优点主要是： 1）不需要反复查找素材磁带，使机械磨损降到了最低，图像信号质量大大提高； 2）操作简单，效果多样，制作的效率和水平都有较大提高； 3）对传统设备的集成度高，降低了制作成本； 4）网络非线性编辑还可以充分利用网络特点，方便地实现资源共享和多机协同工作。 数字视音频编辑一般分为三个步骤： 1．输入素材 作为非线性编辑的第一阶段，必须先向计算机硬盘输入素