复调基础课件-四音对一音.pptVIP

第三类对位：四音对一音 第三类对位是在固定调之上或之下，用四个四分音符写作对位旋律。第三类对位实际上是对第二类对位的进一步扩展与丰富。第三类对位中运用不协和音与协和音转换的处理原则与第二类对位基本相同，但以有其自身的特点；由于是四个音对一个音，因而具备了增加新的不协和音的可能性。 一：基本构成 1、每小节用四个四分音符与全音符结合。 2、开头第一小节的对位旋律，要用一个四分休止，将进入时间与固定调错开。休止符以后的第一个对位的四分音符与第一、二类对位建立调性结构的原则相同，即：固定调在下方时，对位声部只能用主音上的同度、八度、五度。固定调在上方时，对位声部只能用主音上的八度与同度。 3、第三类对位中，每小节的第一个四分音符必须是固定调上方的协和音，相邻小节的第一个音不得出现平行八度与五度，由此显示基本对位结构的正确性。其它位置上的八度音程要隔开两个四分音符才能使用。 4、第三类对位中，平行五度的规则比平行八度略宽一些，如两个五度均为弱拍的经过音，隔开一个四分音符即可使用。如两个五度都出现在强拍或次强拍上则需要避免。如其中一个五度是弱拍，另一个是次强拍，需要相隔两个四分音符才能使用。 以上规则只表明在第三类对位中的应用原则。在实际创作中要根据音乐的节奏特性灵活处理。 二：不协和音及协和音转换的处理原则： 第二类对位中阐述的不协和音处理原则，在第三类对位中同样适用。此外，在第三类对位中又增加了新的对位技巧。 1、上下环绕的双辅助音。这种上下环绕的双辅助音只能用在一个小节内部，对一个音进行装饰。 2、每小节的第一个音必须是协和音，其余的三个四分音符中的任何一个均可用不协和音。 3、相邻小节的第一个音只可连续出现一次相同的音。如果再有多的连续相同的音，会造成声部运动的停滞感。 4、同一小节内的跳进的协和音转换，可以出现在任何两个四分音符之间。 三：终止式 第三类对位的终止式与第二类相同。虽然增加了新的式样，但基本对位结构原则不变。因此，必须严格遵循一条规则，即：绝不允许由不协和音进入到结束的主音。 谱例: 第四类对位：切分音对全音符 第四类对位出现了不同于第二、三类对位中的不协和音现象。在小节的第一拍上有可能出现不协和音。第四类对位的基本特征是两声部的重音交错，并由此形成极富特性的对位效果。 一：基本构成： 第一小节无论是在固定调之上还是之下，对位声部都要以一个二分休止符开始。休止符后的第一音对位与第一、二、三类相同。 每小节的第二个二分音符必须是协和音，并且要用连线延续到下一小节的强拍位置，由此形成对位声部强拍无强音的节奏特征。（在一个固定调上做此类练习时，如果遇到不 能解决的困难时，可以中断一次切分音。）最后必须结束在主音上。 二：切分音的性质。 第四类对位的切分音是由两种性质的音构成。 1、延留音。由前一小节的协和音延续到下一小节的强拍，与固定调构成了不协和音程关系。这种延留音必须下行级进解决。 上方的延留音与解决音之间的音程关系是压缩的， 如：7——6，4——3，9——8（不能连续使用，会造成平行八度），11——10，而2——1是禁用的。 下方的延留音与解决音之间的音程是扩张的。如2——3， 4——5，9——10，而7——8的下方延留音解决方式也是禁用的。 2、协和的切分音。 前一小节的延留到后一小节的音，与固定调构成协和音程。这种情况，处理方法如下： A：级进或跳进到第二个协和音程，与第二、三类中协和音转换原则相同。 B：上方五度的协和音只能跳进到另一协和音，便不能上行级进到六度音程上。（注：只限于在五类对位中） 三：声部进行与终止式 A：每小节第二个二分音符之间绝不可出现连续的八度与五度的错误进行。 B：终止式与第二、三类同。 谱例