汉语音韵学概论（第二版）赵彤-第四章.pptxVIP

第四章 上古音概要;壹 古韻部分的沿革 贰 上古漢語三十部 叁 上古漢語的聲調 肆 上古漢語的聲母;第一節 古韻部分的沿革;一、古韻部分的沿革;一、古韻部分的沿革;（二）顧炎武的十部 1.簡介：科學的古韻分部始於明末清初的顧炎武。顧炎武的古音學著作有 《音學五書》，包括《音論》《詩本音》《易音》《唐韻正》《古音表》。他將古韻分爲十部。 2.貢獻：顧炎武的十部是第一個真正意義上的上古韻部系統。顧炎武最大的功績是創立了“離析《唐韻》”的方法，使得古韻研究走上科學的道路。 3.內容：他把 “支、麻、尤、庚、屋、沃、覺、藥、鐸、麥、昔、錫”等各析爲二 （或三），分屬不同韻部，這是以《詩經》用韻的實際情況爲根據的。如尤韻分屬第二部和第五部，從 《詩經》用韻來看，兩部分字界限分明。以《國風》用韻爲例，“友、有、訧、否、久、謀、尤、丘、玖、右、裘”等屬第二部。 4.評價：分部還不夠精密，有待後人修正，但是他的首創之功是不可磨滅的。;（三）江永的十三部 1.簡介：江永的古音學著作有 《古韻標準》，他將古韻分爲十三部。 2.江永的主要貢獻有： （１）將顧炎武第三部中的虞韻的一部分和侯韻分出，離析了虞韻。這部分字應當是獨立的一部（侯部），而江永將其歸到第十一部 （幽部），是其不足。 （２）將顧炎武的第四部分爲第四 （真部、文部）和第五 （元部）兩部，離析了先韻。 （３）將顧炎武的第五部分爲第六 （宵部）和第十一 （幽部）兩部，離析了蕭、肴、豪三韻。 （４）將顧炎武的第十部分爲第十二 （侵部）和第十三 （談部）兩部，離析了覃、談、鹽三韻。他還將入聲分爲八部。;一、古韻部分的沿革;（四）段玉裁的十七部 1.簡介：段玉裁的古音學著作有《六書音均表》。他將古韻分爲十七部。 2.特點：雖然没有像顧炎武、江永那樣注出 “某半”或 “分某”，但是段玉裁一樣離析了《唐韻》，這在他的《詩經韻分十七部表》中反映得非常清楚。 3.段玉裁的主要貢獻有：將顧炎武、江永的第二部分爲第一 （之部）、第十五 （脂部、微部）和第十六 （支部）三部。將江永的第四部分爲第十二 ???真部）和第十三（文部）兩部。將江永的第十一部分爲第三 （幽部）和第四 （侯部）兩部。在韻部的排列次序上，顧炎武、江永大體沿用 《廣韻》韻目的次序，段玉裁開始按照上古韻部的遠近關係排列，這就進一步突破了 《廣韻》的樊籬。提出 “凡同諧聲者必同部”的原則，將諧聲分析的方法系統化。;（五）戴震的二十五部 1.簡介：戴震著有《聲韻考》《聲類表》《答段若膺論韻》等。戴震是江永的弟子、段玉裁的老師，但是其古音學説發表得比段玉裁要晚。戴震最初將古韻分爲七類二十部，後來改爲九類二十五部。 2.貢獻：分出一個靄部（祭部）。入聲韻部獨立，陰、陽、入三聲相配。戴震是繼江永之後清代古音學審音派的重要代表。 3.不足：不承認段玉裁第三（幽部）和第四（侯部）分立、第十二（真部）和第十三 （文部）分立。這與他的陰、陽、入三聲相配的理論有關。陰、陽、入三 聲相配不盡準確，特别是將歌部歸入陽聲韻是完全錯誤的。;（六）孔廣森的十八部 1.簡介：孔廣森，戴震弟子。著有《詩聲類》，將古韻分爲十八部。第一至第九爲陽聲韻，第十至十八爲陰聲韻，依次相配。 2.貢獻：東、冬分立，離析了東韻。段玉裁在晚年給江有誥的信中接受了這個意見。提出“陰陽對轉”的理論。陰陽對轉的理論對於研究古韻的系統性非常重要。孔廣森認爲陰陽對轉是方言現象，他説“分陰分陽，九部之大綱；轉陽轉陰，五方之殊音。”這也是非常可貴的。此外，他還將入聲合部獨立出來，儘管他把合部看作陰聲韻，但這對考古派來説也是一個突破。 3.不足：真、文不分。這與他的陰陽對轉理論相關，因爲真、文都與脂相配，這就又回到江永的老路上去了。到後來脂、微分開以後，這就不成問題了。宵、侵、合、談四部的對轉關係不夠準確，特别是把合部看作陰聲韻是完全錯誤的。;一、古韻部分的沿革;一、古韻部分的沿革;一、古韻部分的沿革;一、古韻部分的沿革;第二節 上古漢語三十部;二、上古漢語三十部;（一）傳統古音學 2.評價：這個方法是不科學的。 第一，將問題簡單化。語音演變的情況很複雜，所謂“古本韻”不可能全部原封不動地保留下來。 第二，不講音變條件，無法解釋後來讀音的分化。 第三，不注意古音的系統性。 3.因爲没有科學的方法，陳第以及清代古音學家所推測的古讀很多都是不可靠的。由於方法本身的局限，有時難免會顯得技窮。;（二）現代語言學的運用 1.人物：最早用現代語言學的方法系統地構擬漢語上古音的是瑞典漢學家高本漢，其後在上古音構擬上有代表性的學者有董同龢、陸志韋、王力、周法高、李方桂、斯塔羅斯金、白一平、鄭張尚芳等。 2.方法：擬測上古韻部主要從以下幾個方面入手： 其一，通過比較同一韻部中的中古韻母推測上古讀音。 其二，通過對轉關係考