《音乐赏析》第五章 音乐编织——织体.pptxVIP

本章目录 第五章 音乐编织——织体 第一节 织体：密度的配置美 第二节 单声：单线的同度美 第三节 复调：多线的对位美 第四节 主调：依赖的同声美 ;音乐编织是织体，疏密厚薄看配比。 形式三分无穷意，对位音程不分离。;本章导读 音乐王国的世界里，既有摩天大楼般的交响曲，又有小桥流水般的清唱，不管是哪种音乐，都有自己独特的魅力所在。如果说音乐是凝固的建筑，织体就是这些建筑的类型。如果用精美的挂毯来做比方，织体就是挂毯的不同编织方式，音乐中的织体，就好像用旋律线来替代纺织用的线，挂毯织成就好像音乐作品完成。在这一章里，读者可以了解织体最基本的概念，通过案例分析，还可以感受3种常见织体类型作品的魅力，还可以在以后欣赏音乐过程中辨别出不同类型的织体。 ;第一节 织体：密度的配置美 在音乐中，这几种不同的情况我们用织体或音乐织 体来表示。音乐织体是指一段音乐在一段时间内同 时表现出数个不同层次的声音，或者说是构成音乐 作品的旋律线条的密度和配置（见图5-1）。 音乐中织体主要分为三类：单音织体、复调织体和主调织体。;案例5-1 格里高利圣咏 格里高利圣咏在最初的时候是由纯粹的男声演唱的单音音乐，无器乐伴奏，歌词选自《圣经》，全部用拉丁文演唱。音乐风格庄严肃穆，速度缓慢，没有装饰音和变化音。 这个作品听起来，无论有多少位歌者，都像是同一个人发出的声音，旋律线仿佛只有一条，这就是单声织体中最著名的案例。接下来介绍单声织体。 ;第二节 单声：单线的同度美 单音织体（Monophony）是织体中最简单的，仅由一条没有伴奏的旋律构成。它的英语单词由“mono”（单一的）加“phony”（声音）组成，顾名思义，清唱的时候，我们的表演就属于单音音乐。 三弦（见图 5-2）和三味线（见图5-3）就是典型的用来演奏单音织体音乐作品的不同民族的乐器。;单音是最容易听的织体。某人独自演唱时，就是在创造单音音乐。当一群男人（或女人）在一起演唱同一音高时，他们是在演唱同度，同度演唱也是单音的演唱，甚至男女声在一起演唱，产生八度的音高，音乐的织体也仍然是单音的。单音织体是所有音乐织体中最精练的织体。;案例5-2 《姑苏行》 《姑苏行》，由江先渭于1962年作曲，该曲是曲笛的代表作之一，深受广大人民喜爱。曲调来源于南方昆曲音调。江先渭在游历了苏州后，受到当地景色的感染，写下了此曲表达对姑苏城的热爱。;引子部分旋律以主题音调的延伸构成，表现出苏州清晨的宁静与清新。 乐曲第二部分为“优雅的行板”，在该段一开始，便奏出了本首乐曲中最富有代表性的主题音调（见谱例5-2）。 ;乐曲第三部分为“热情地小快板”（见谱例5-3），与第二部分形成对比，音符由以八分音符为主变为了以十六分音符为主，拍号则由 拍变为了 拍。;第四部分为“尾声”（见谱例5-4），乐曲回归到舒缓的节奏中，以再现的手法回顾了第二部分中的旋律。 整首曲子由曲笛独奏完成，自然流畅，给人古香古色、典雅愉悦的美感。 在笛子表演中，由于演奏者每次只能吹出一种音节，所以属于单声织体范畴，一条声线贯穿整首作品。;案例5-3 《光明行》（刘天华） 《光明行》是“二胡十大名曲”之一，由著名 二胡演奏家刘天华（见图5-5）于1931年创作， 当时中国国内革命正处于低谷时期，国内矛盾 日益激化，动荡不安，人民生活在水深火热之 中。《光明行》整首作品基调激昂有力，豪迈 乐观，气势宏伟，是我国第一首进行曲风格的 二胡独奏曲，开创了二胡演奏雄壮音乐的先河。;整首曲子分为四段，分别为引子、主题一、主题二及尾声。全曲基本建立在主三和弦分解进行的基础上，类似于军号的吹奏，给人奋发向上的力量，显得雄壮威武。 乐曲开始以“111 111”四小节同音反复的旋律模拟出类似军号的感觉，随后出现了一个明快而饱满的音乐主题，如同一个由远及近、由弱及强的脚步声，仿佛预示着光明的即将到来，给大家带来了光明与希望（见谱例5-5）。;《光明行》融合了西洋乐器的创作手法，并借鉴了小提琴的演奏技巧。刘天华的大胆融合创新为二胡音乐的发展带来了新鲜的血液，使二胡音乐发展到一个新的高度。 他终身致力于改良国乐，“让国乐与世界音乐并驾齐驱”，为近代国乐发展做出了巨大的贡献，被誉为“中国现代民族音乐的一代宗师”。;第三节 复调：多线的对位美 几支独立的旋律线条同时进行，被称为复调织体（Polyphony，意为很多声音）。因此，复调织体或者说复调音乐也可称为“多声音乐”。 在复调织体中，各个旋律同时出现增加了音乐的维度，使音乐饱满、丰富；每条旋律互相竞争而又互相衬托，这一点很像生物学中的竞争关系。当几条旋律彼此运动时，就产生了对位，对位是以复调音乐为前提的，因此有些时候“复调织体”也可以称为“对位织体”。