高中历史-世界文化遗产荟萃(选修6)6.16.2昆曲.pptxVIP

中国非物质文化遗产;历史渊源;1\地位：昆曲，原称昆腔，中国现存最古老的、具有悠久艺术传统的戏曲，被誉为“近代百戏之祖”。;2、昆曲的形成过程;（2）昆腔的革新（明末年嘉靖隆庆年间） ——魏良辅改革昆腔，使其具备登上舞台成为戏曲声腔的条件。;（3）昆曲登上戏曲舞台（明中后期）;二、昆曲的兴盛与衰落;时间：清乾隆、嘉庆年间 原因： （1）文人创作的昆曲大多脱离舞台实践，戏词追求典雅深奥，腔调讲究悠扬婉转。 （2）片面追求旋律性、音乐性，牺牲文学性和戏剧性，成为昆曲的致命弱点。 （3）花雅之争。雅部是昆曲。花部是指昆曲以外的各种地方戏曲声腔。内容贴近百姓生活、唱腔清新活泼，唱词通俗易懂。在花部冲击下，逐渐被观众抛弃，日趋衰落。;中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起 ;徽班进京 ; 京剧形成后不久，即迎来了它的第一个繁盛期，时间在清同治、光绪年间。当时出现了一批优秀的京剧演员并在此时引起了宫廷官方的喜爱。宫内优厚的物质条件促进了它艺术上的成熟。 ;3.昆曲的特点(P99)： 唱腔：悠扬婉转，讲究字正腔圆。 戏词：文雅深奥，讲究运用典故。 表演艺术：载歌载舞，舞姿细腻与优雅唱腔融为一体。 内容：“传奇”故事至情至性. “闲雅整肃，清俊温润”是昆曲的最突出特点 片面追求旋律性、音乐性的表现力，牺牲了文学性和戏剧性，又是昆曲的致命弱点。 ;“这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，酸酸楚楚无人怨。” “情不只所起，一往而深。生者可以死，死可以生。” ——《牡丹亭》;文化价值;;A脚色制： 剧中的人物按不同的性别、年龄、身份、性格等划分为各种类型，称为“脚色”。主要有生、旦、净、末 、丑。;B剧本结构：昆曲剧本由折子组成，每折戏自成单元，可以独立演出。剧情始于聚合的生、旦，因净生事而使生、旦隔离，产生戏剧矛盾，最后生旦重合。“合—离—合，双线平行“的戏剧结构，是中国戏曲所特有的。; 情不知所起，一往而深。生者可以死，死者可以生。 ——这是对柳杜二人爱情最真实的写照。;杜丽娘和柳梦梅在梦中相识、相知??相恋、相许。 一面之缘，生死相随！这是多么动人的爱情华章！ 有多少人在这个世界上寻寻觅觅，寻找自己的真心所依，终其一生而不得结果？ 在当今喧嚣的世界，这样至情至真的爱情故事，最能打动人心！;C文人戏曲与舞台扮演紧密结合：昆曲诞生的特点。;;一个是琅苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生编又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花，想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！ ;D演员组合体制： 生、旦能文善唱，扮相俊美，做功精细； 丑、净唱腔粗直，动作勇猛，涂抹花脸，诙谐滑稽； 末则口齿清楚伶俐。 主角的技艺、风格突出，其他演员为配合主角做戏而上场。;;青春版《牡丹亭》的服饰保持了昆曲的传统服饰形式，在选择服饰上注重了它的款式、质地，这样能够与演员的动作相协调，达到一种韵律美。服饰多用真丝面料，这样体现一种既典雅又华丽的飘逸的感觉。;整体色调是淡雅的，尤其是杜丽娘与柳梦梅的服装，质地飘逸柔软，采用了贵重的手工苏绣，形成精美、雅致的风格。服装的色彩与人物的处境相符，尤其二人同台时的色彩搭配很和谐。;第27页，共35页。;第28页，共35页。;戏中十二花神的服饰，以不同的颜色代表不同的花，五颜六色，色彩缤纷，打造出姹紫嫣红的百花园，给观众造成强烈的视觉冲击。; 服饰与演员的动作相结合，如水袖、汗巾等既丰富了舞台语言又给人以遐想的空间，把杜丽娘与柳梦梅之间那种难以启齿又朦胧的情愫，通过演员水袖的收放、勾搭、缠绵，既大胆又含蓄，让人如痴如醉、浮想联翩。;昆曲的音乐是曲牌体，共有一千多个曲牌，唱腔婉转细腻，有“婉丽妩媚，一唱三叹”之说，讲究吐字。 ;昆曲保护; “上世纪八九十年代，是我们最难的时候。当时，很多传统戏剧团体解散了,我们的老师为了讨生活，不得不去招待所做服务员，打扫卫生，倒痰盂。团里一大半男孩子都跑了，我们女孩子也特别迷茫。” ——王芳;1.昆曲面临的困境;个人觉得无删改原汁原味的最好