刘勇-中国现当代文学(第三版)第二章 “五四”文学革命的发生 及初期新文学创作.pptxVIP

刘勇-中国现当代文学(第三版)第二章 “五四”文学革命的发生 及初期新文学创作.pptx

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第二章  “五四”文学革命的发生 及初期新文学创作;第一节 “五四”文学革命的背景和意义 第二节 新文学初期的创作实践 ;3;一、晚清文学的繁荣与 “五四”文学革命;在文学上,随着晚清维新思潮的发展,中国文学又一次出现了繁荣的局面。这次 文学繁荣是在中外文学的共同影响下出现的。当时,桐城派大力提倡 “文学要有用于 世”的经世致用思想,关注文学对现实的影响作用,主张为文要有用于社会。宋诗派及 “同光体”等旧诗文流派也都不同程度地表现出对社会现实的关注。这些文学思潮 和文学运动都对新文学产生了一定程度的影响。但是,这次文学繁荣的独特之处主要 表现在外国文学对它的影响上,并在这种影响下表现出文学的现代化发展趋势。这主要表现在以下四个方面: 第一,文学观念的变化与现代性文学格局的形成。 第二,翻译文学的繁荣。 第三,“小说界革命”和小说创作的繁荣。;晚清以梁启超为代表的维新派提倡的 “小说界革命”,虽多是政治小 说,艺术上并不成功,但它们体现出一种新的价值取向:寻求小说的普遍的社会价值, 力图从严肃的社会目的出发,反对以游戏的态度创作单纯娱人的作品。其中,被鲁迅 称为 “清末四大谴责小说”的李伯元的 《官场现形记》、吴趼人的 《二十年目睹之怪现 状》、刘鹗的 《老残游记》、曾朴的 《孽海花》尤为著名。这些作品的出现促使中国小 说开始向着现代化的方向发展,西方小说的一些新的表现方式初步得到了应用,第一 人称叙事和第三人称叙事已为一些作家所重视;短篇小说也开始脱离单纯的故事框架, 更为重要的是,小说的现实性加强了,直接取材于现实的人物和事件的作品多了起来, 甚至出现了向塑造典型环境中的典型人物方向发展的趋势。而这一切,都为 “五四” 新文学作家实现中国小说的根本变革,提供了必要的借鉴与经验。第四,话剧的萌芽。 晚清戏剧家对中国传统戏剧做了一些改革,但这一点对 “五四”文学革命没有太大的 影响;而与 “五四”文学革命有直接关系的就是西方话剧的输入。西方话剧的引进为 文学革命后话剧的发展直接奠定了基础。1906年和??910年春柳社与进化团分别成立, 春柳社1907年在日本东京演出的 《茶花女》第三幕和排演的五幕话剧 《黑奴吁天录》, 是中国现代话剧的最初萌芽。;二、西方文学的译介与 “五四”文学革命 外国文学的大量介绍,也是 “五四”文学革命的一个重要内容。1918年5月,《新 青年》出版 “易卜生专号”,刊登了 《娜拉》、 《国民公敌》等剧本,产生了很大影响。 鲁迅、刘半农、沈雁冰、郑振铎、瞿秋白、耿济之、田汉、周作人等都是当时活跃的 翻译者和介绍者,几乎所有进步报刊都登载翻译作品,其规模和影响远远超过了近代 的任何时期。俄国以及其他欧洲各国、日本、印度的一些文学名著,从这时起较有系 统地陆续被介绍给中国读者,帮助中国新文学进一步摆脱旧文学的种种束缚,促进了 它的改变和发展。当时许多人都还分不清外国文学中的精华与糟粕、积极部分与消极部分,因此在译介大量优秀作品的同时也推荐了不少平庸甚至反动的作品。但是,“五 四”时期对外国文学的介绍,总的说来仍然起了很大的进步作用。鲁迅、郭沫若等许 多新文学作家的作品,都表明他们在努力独创的基础上曾经接受过外国文学的积极影响。 ;先驱者们曾经把俄国进步文学的研究和介绍,放到最为突出的地位。他们不仅从 十月革命中看到民族解放的新希望,而且从俄国文学中看到 “被压迫者的善良的灵魂, 的酸辛,的挣扎”,明白 “世界上有两种人:压迫者和被压迫者”。瞿秋白在1923年3 月写的一篇文章中,曾对此作过说明: “俄罗斯文学的研究在中国确已似极一时之盛。 何以故呢?最主要的原因,就是:俄国布尔什维克的赤色革命在政治上,经济上,社会上生出极大的变动,掀天动地,使全世界的思想都受他的影响。大家要追溯他的远 因,考察他的文化,所以不知不觉全世界的视线都集于俄国,都集于俄国的文学;而 在中国这样黑暗悲惨的社会里,人人都想在生活的现状里开辟一条新道路,听着俄国 旧社会崩裂的声浪,真是空谷足音,不由得不动心。因此大家都要来讨论研究俄国。 于是俄国文学就成了中国文学家的目标。” 把俄国文学作为 “目标”,一方面,固然是 这些作品的进步传统对于中国读者的契合,另一方面,也是中国先进分子决心走十月 革命道路在文学领域内的一种反映。这是过去不可能出现而为 “五四”时期所特有的 一种历史现象。中国进步文学界从最初眼看西方到后来转而注视俄国和苏联,说明了 文学革命正在酝酿和发生着质的变化。;三、《新青年》与文学革命的正式提出;文学革命在创作上也取得了重大成就。鲁迅的 《狂人日记》、《孔乙己》、《药》 等文,以崭新的形式,对封建主义批判的深度和明显的现代意识,显示新文学的 实绩。郭沫若、胡适、刘半农的新诗,体现了 “五四”反抗叛逆、破旧创新

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