刘勇-中国现当代文学（第三版）第十章 抗战时期的文艺运动.pptxVIP

第十章 抗战时期的文艺运动;第一节 抗战文艺运动的意义和特点 第二节 解放区文艺运动的意义和特点;3;一、抗战文艺运动的意义;在上海，文艺界、戏剧界的抗战救亡运动迅速展开。上海沦陷后，武汉成为文学 活动中心。１９３８年１０月武汉失守后，国统区的抗日进步文学活动呈现某种停滞状态。 一部分文艺工作者又在上海利用租界的特殊环境坚持文学活动，创作出了许多鼓舞人 心的优秀作品。 １９４０年前后，文艺界又有关于民族形式的论争，开展了一系列关于民族形式问题 的学习和讨论，毛泽东也提出 “新鲜活泼的中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国 气派”和 “中国文化应有自己的形式，这就是民族形式”等看法。而胡风等人，则从 形式和内容的辩证关系上，以更广阔的文艺视野论述民族形式问题，将民族形式和现 实主义、大众化问题联系在一起，见解独到深刻。这一场讨论，对于新文艺向民族化、 大众化的方向发展，有积极的作用。 “五四”新文艺的方向在讨论中得到了肯定和 发展。;二、抗战文艺运动的特点;第二，抗日救亡成为压倒一切的文学主题。 文艺要不要为抗战服务以及怎样为抗战服务？这是当时文艺界思想争论的一个焦 点问题。在卢沟桥事变前后，就有些评论家把当时大量出现的通俗的小型抗日作品， 称为 “抗战八股”，把作家积极从事抗日文艺活动，深入前线，叫做 “前线主义”。武汉 失陷后，梁实秋提出了文艺 “与抗战无关”论。他在重庆 《中央日报》的副刊上发表 《编者的话》，对文艺界抗日统一战线组织 “文协”提出异议，并公开征求描写 “与抗战 无关的材料”，声称 “有人一下笔就忘不了抗战”，写出来的却是 “空洞的抗战八股”。 梁实秋的主张，在当时遭到许多批评。重庆的 《抗战文艺》、 《文学月报》、 《大公报》、 《新蜀报》等，连续发表了罗荪、陈白尘、宋之的、张天翼等人的批判文章，认为：在 抗日战争中，“作为时代号角，反映现实的文学艺术，更其不能例外的要为祖国的抗战 服务”，不可能与抗战无关。;第三，抗战文艺运动出现了大量充满热情、易于宣传和富有鼓动性的艺术表现形 式，如街???诗、街头剧、多人合作的大型戏剧和报告文学等。抗战初期，国民党文禁有 所放松，作家抗日情绪高涨。各种朗诵诗、街头剧、报告文学、短篇小说等小型作品 大量涌现，是这一时期文学活动的主要特点。小型通俗作品适应了迅速反映抗日斗争 现实的需要，较快发挥出宣传鼓动的作用，使人民大众乐于接受。其中比较突出的是小 型戏剧十分繁荣。广大戏剧工作者针对部队和农村的实际情况，在流动演出的过程中创 作了大量的街头剧、活报剧和独幕剧，以简便、灵活的形式发挥了文艺的宣传功能。 ;9;;值得注意的是，初期还出现了集体创作戏剧形式，其中最著名的是 《保卫卢沟 桥》，全剧气势宏伟，充分表现出中华民族同仇敌忾的抗日精神。剧本着重在气氛的渲 染，对于人物的塑造不够注意。这种戏剧的集体创作形式，适合及时反映抗日现实的 需要，在延安有周扬、沙可夫等的 《血祭上海》，在广州有夏衍等的 《黄花岗》，在西 安有萧红、端木蕻良等的 《突击》，在武汉有罗荪、锡金等的 《台儿庄》和崔嵬、王震 之等的 《八百壮士》，一时成为风尚。 在小型戏剧繁盛的同时，诗歌创作也相当活跃。不但像郭沫若这样 “五四”前后 登上诗坛的著名诗人，写出了抗战的作品，而且原来的一些小说家，如王统照、艾芜、 老舍等，也写出了一些反映全民抗战的诗篇。一些青年诗人，如艾青、田间、臧克家、 何其芳等，纷纷成长起来，成为抗战诗歌阵地上的先锋和主将。短诗占据了抗战初期 诗歌的主要地位，其中尤以朗诵诗和街头诗最为风行。它反映了抗战诗歌运动的特色 和新动向。;街头诗也称传单诗、墙头诗、岩头诗等，顾名思义，这些诗歌写出来后，或在街 头、岩石上张贴，或印成传单散发，是一种紧密配合当前斗争，比较直接地发挥宣传 教育作用的诗的战斗形式。因此，作为一个运动，它在国民党统治区的政治环境里， 必然会受到各种阻力，无法广泛地开展；街头诗运动主要是在各个抗日民主根据地里 流行。１９３８年８月７日，被当时在延安的诗人称为 “街头诗运动日”，在延安的大街小 巷、墙头和城墙上张贴起街头诗。《街头诗歌运动宣言》号召人们 “不要让乡村的一堵 墙，路旁的一片岩石，白白地空着”，认为街头诗运动 “是使诗歌服务抗战，创造大众 诗歌的一条大道”。稍后，在一些抗日民主根据地，街头诗运动也逐渐展开。;报告文学在这时也发挥了文艺 “轻骑兵”的积极作用。作为一种新兴的文学体裁， 它在抗战爆发后，进一步蓬勃发展。由于这种文学形式具有活泼、敏捷和富有战斗性 的特点，能够将当前生活中发生的事件，通过形象的手段迅速地反映出来，适合人民 大众的需要，因此，抗战初期各种报章杂志广泛地登载报告文学作品，成为一时的风 尚。除个人的作品之外，集体创作的大型报告文学集也多