刘勇-中国现当代文学（第三版）第二十一章 新时期戏剧的多方面探索.pptxVIP

第二十一章 新时期戏剧的多方面探索;第一节 闻捷、李瑛、李季的抒情叙事诗 第二节 戏剧形式的革新与探索 第三节 新式戏剧的高品格追寻;3;;;二、沙叶新;崔德志的 《报春花》作为一部社会问题剧，之所以引起强烈的社会反响，正是因 为它及时反映了现实社会中普遍存在而又急需解决的问题，即必须彻底清除 “血统 论”、“唯成分论”等极左思潮的流毒和影响，进一步解放人，解放生产力。多年来推 行的阶级路线，使人们特别是一部分领导干部习惯以出身、成分去决定一个人的好坏， 使许多青年受到不公正的待遇，甚至遭受歧视迫害。“文化大革命”结束后，这种 “血 统论”仍在许多人的思想意识里存在，严重地阻碍了 “四化”建设。作家敏锐地觉察 到这一社会问题，大胆冲破思想的禁锢，通过艺术创作进行揭露和批判。剧本描写某 工厂围绕能否树立工作成绩优异但家庭出身不好的青年女工白洁为标兵所产生的激烈 矛盾斗争展开，厂长李健在 “文化大革命”中惨遭迫害，被整得家破人亡，但复出后 并不计较个人恩怨得失，为了尽快改变工厂的落后面貌，坚持思想解放，甘冒再次被 打倒的风险，决定树立创造５万米无次布最佳纪录的青年女工白洁为标兵。党委副书 记吴一萍却坚决反对，她认为白洁出身不好，是教育改造的对象。;四、白峰溪;;六、何冀平;三、李 季;《杨高传》表明 李季在诗歌民族化方面的进一步探索和所取得的成就。首先，长诗在浓郁的民间情 调中铺排场景、烘托气氛和渲染情境。除了以民歌为基础外，还运用了北方民间说 唱艺术，特别是鼓词的１０字句形式，将民歌长于抒情、鼓词长于叙事的特点相结 合，在客观再现社会现实生活的同时抒发强烈的主观感情。其次，长诗的情节具有 传奇色彩，故事曲折婉转，刻意安排一系列 “巧合”情节来表现描写主人公的际遇。 这些情节巧合构成了长诗的传奇色彩，使故事波澜起伏。再次，长诗语言朴素遒劲， 音调自然和谐，富有节奏感，体现出民歌的韵味。另外，在题材处理上，李季建立 了将战争和建设相联结和转换的视角，并以此作为观察、体验的全新支点，成功地 完成了历史时代???背景指导下的创作转型。;在政治抒情诗中，诗人通常以阶级的代言人身份出现，表达对当代重要政治事件、 社会思潮的情感反映和客观评说。在诗体形态上，通常采用大量的排比句式对所要表 现的观念和情绪进行渲染、铺陈，表现为强烈的情感宣泄和政论式观念叙说的结合。 从５０年代中期起，以郭小川、贺敬之政治抒情长诗和组诗的发表为标志，诗歌从内容 到形式都找到与自己时代的激情和理想、雄心和使命相呼应的新型诗体。他们的政治 抒情诗是中国历史、文化的产物，在诗体上被称为 “颂——新赋体诗”。无论是郭小川 从中国古典诗律中重铸的 “新辞赋体”，还是贺敬之从马雅可夫斯基诗体化出的 “东方 楼梯式”，都以汉语独具的节奏和韵律，传达了一个伟大时代的磅礴气势、力量和对远 景的美好展望。;14;１９７９年至１９８０年间，文艺界开展了一场 “为文艺正名”的自我反省式的大讨论， 这一讨论对文学的机械反映论和 “工具”论进行了有力的批判，促使文艺的多种功能 受到全面的重视。从１９８０年起往后５年左右的时间里，小说、诗歌的创作不但数量上 而且质量上都迅速产生了飞跃。然而在戏剧界，由于关于戏剧功能的讨论没能真正广 泛深入地展开，话剧不知不觉地落到了其他文学体裁作品的后面。 探索话剧的代表作有：１９８０年前后，马中骏、贾鸿源、瞿新华的独幕剧 《屋外有 热流》，谢民的独幕剧 《我为什么死了》，这些剧作打破时空顺序的写实手法，开始采 用荒诞、象征的现代技法。到１９８５年前后，大批颇有锐气的探索剧纷纷出台，引起观 众的热切关注。影响较大的有刘树纲的 《一个死者对生者的访问》，王培公、王贵的 《ＷＭ （我们）》，陶骏的 《魔方》，魏明伦的 《潘金莲》，马中骏、秦培春的 《红房间、 白房间、黑房间》，沙叶新的 《寻找男子汉》等。这些探索剧的总体特征是非重复的、 多样化的，一个戏一个新的探索，它们充分运用 “假定性”，主题注重哲理、文化的表 现，人物注重情绪的内在逻辑。这是审美心理上的一次大反叛，既给人以新鲜的直观 感受，又给人以较大的思考空间。;;17;第四，追求剧场艺术的综合化。探索戏剧在艺术表现和演出形式上不拘一格，异 彩纷呈，出现了多种艺术因素综合运用的倾向。如从影视艺术中引入心理片段具象化 的手法；从小说、诗歌中引入意识流、象征等现代手法；从传统戏曲中学习大幅度夸 张、虚拟、变形的表演方式等。王培公、王贵的 《ＷＭ （我们）》中，冬、夏、秋、春 不同季节用不同色彩象征替代，当寒冷冬夜，饥饿难耐，知青们翻墙去老乡家偷鸡、 宰鸡、煮鸡时，剧本通过虚拟的形体动作并伴以虚拟的舞台语言，宣泄在特定生存环 境中，人物的苦涩、艰辛和忧愤的情绪。 探索话剧的舞美设计，建立在充分发挥舞台假