中国现代新诗的发展历程.pptVIP

臧克家(1905—)，山东诸城人。18岁以前生活在农村，1923年入山东省第一师范学校并开始写诗，1932年开始发表新诗，著有《烙印》、《罪恶的黑手》、《自己的写照》等，以“泥土诗人”而著称。 臧克家——泥土诗人 三代 孩子，在土里洗澡；／爸爸，在土地上流汗；／爷爷，在土里葬埋。 鉴赏：本诗质朴、简洁，表达了对旧社会农比的深切同情。内容上可以理解为空间的并列或时间的延续。 艾青——土地的歌者 艾青(1910—1996)，原名蒋正涵，号海澄，浙江金华人。1928年考入国立西湖艺术院绘画系学习，1929年春赴法国巴黎勤工俭学，1932年回国，同年7月因参加左翼美术运动而被捕入狱，在狱中创作了成名作《大堰河——我的保姆》。 假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息的吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明……——然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉…… 我爱这土地 农夫 艾青 你们是从土地里钻出来的么？—— 脸是土地的颜色 身上发出土地的气息 手像木桩一样粗拙 两脚踏在土地里 像树根一样难于移动啊 你们阴郁如土地 不说话也像土地 你们的愚蠢，固执与不驯服 更像土地啊 你们活着开垦土地，耕犁土地 死了带着痛苦埋在土地里 也只有你们 才能真正地爱着土地 ——1940年4月 创作的共同特点： 1．深重的社会历史使命感。 2．鲜明的忧患意识，浓烈的郁愤情绪。 3．浓郁的美感特征。 以诗情的内在旋律为依据，体式上以自由体诗为主，呈现出多姿多态的特征，在语言上，简洁朴素 ，对自由体新诗的发展作出了贡献。 七月派诗歌的长与短： 生活态度和诗人的主体性问题。七月派诗人在创作上坚持现实主义原则，力求生活实践和创作实践的统一，但反对亦步亦趋地描摹生活现象的本身，而主张凭借正确把握了的历史力量，突入生活底蕴，开掘出源于现实而高于现实的艺术形象。但是倾心于生活深度的表现却让他们忽略了对复杂的艺术形式的探求。 七月派诗人认为“人、生活、风格，是一元的”，这种一元论，揭示了生活对诗歌创作所起的决定性作用。在这种思想的支配下，诗的许多问题被简单地还原为诗人的生活态度问题，从而导致了七月派诗人形成了重生活而不 重视技巧表现的风格。 九叶诗派 “九叶诗派”:（又称“中国新诗派”）是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜、穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉、杭约赫等九位诗人1981年结集出版诗集《九叶集》，“九叶诗派”由此得名。除他们而外，还有方敬、莫洛、金克木、王佐良、徐迟等诗人也可以归入这一派。主要阵地有《诗创造》、《中国新诗》等。 他们强调表现现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。他们的诗歌“是中国现代主义诗歌总体上实现突破和走向成熟的标志”（龙泉明语）。 金黄的稻束 郑 敏 金黄的稻束站在 割过的秋天的田里， 我想起无数个疲倦的母亲， 黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸 收获日的满月在 高耸的树巅上， 暮色里，远山 围着我们的心边 没有一个雕像能比这更沉默。 肩荷着那伟大的疲倦，你们 在这伸向远远的一片 秋天的田里低首沉思， 静默、静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河 而你们，站在那儿， 将成为人类的一个思想 意蕴：劳动的意义（金黄的稻束），劳动的代价（伟大的疲倦）。 艺术：抽象意念知觉化，意象的连绵流动，虚实嵌合，陌生化手法。 穆旦的诗歌（1918-1977） 诗人、翻译家。原名查良铮。浙江海宁人。与郑敏、杜运燮并称西南联大“三星”。九叶诗派的代表性诗人。 代表诗歌：诗集《探险队》《穆旦诗集》 《旗》。 “文革”中受迫害，停止诗歌创作从事翻译。 走不尽的山峦和起伏，河流和草原，数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，接连在原是荒凉的亚洲的土地上，在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，在低压的暗云下唱着单调的东流的水，在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。它们静静地和我拥抱：说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的是爱情，是在天空飞翔的鹰群，是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪，当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行； 赞 美（节选第一节） 我有太多的话语，太悠久的感情，