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元明清文学阅读书目（戏曲部分） 元明清文学阅读书目（小说部分） 绪 论 绪论／第一节 一．元代的民族压迫与融合 绪论／第一节 二．元代的思想状况 绪论／第一节 二．元代的思想状况 绪论／第一节 三．元代的社会经济 绪论／第二节 叙事文学的兴盛 附录：元杂剧兴盛的原因之一 元杂剧兴盛的原因之二 元杂剧兴盛的原因之三 元杂剧兴盛的原因之四 绪论／第四节 元代文学的审美情趣 第一章 话本小说与说唱文学 第一章／第一节 说 话 艺 术 第一章／第二节 小说话本 第一章／第三节 讲史话本 第一章／第四节 说经话本 第一章/第六节 董解元《西厢记诸宫调》 第二章 关 汉 卿 第二章／第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣 第二章/第一节 一．2 ．关汉卿的生平 【南吕一枝花】《不伏老》1 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流，凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 【南吕一枝花】《不伏老》2 【南吕一枝花】《不伏老》3 【南吕一枝花】《不伏老》4 第二章/第一节 关汉卿的创作旨趣 第二章／第二节 《单刀会》与《西蜀梦》 第二章／第二节 《单刀会》与《西蜀梦》 第二章／第二节《单刀会》与《西蜀梦》 第二章／第三节《救风尘》与关汉卿的喜剧创作 一．《救风尘》 1 ．《救风尘》的剧情 第二章／第三节 二．《望江亭》 第二章／第三节三．关汉卿的其他喜剧创作 第二章／第四节《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作 第二章／第四节 一《窦娥冤》 第二章／第四节 一《窦娥冤》 第二章／第四节 关汉卿的悲剧创作 第二章／第五节 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术 《窦娥冤》第三折 明人对关杂剧语言的评价 第二章／第五节 三关汉卿杂剧的艺术形象 第 二 章／第 五 节 四关汉卿杂剧的戏剧形式 附录：关汉卿杂剧的影响 第三章 王实甫的《西厢记》 第三章／第一节 《西厢记》的作者 及其莺莺故事的创新 第三章／第一节 二．王实甫的作品 第三章/第一节 三．《西厢记》的故 事创作源流 赵德麟 商调《蝶恋花》 夫传奇者，唐元徽之所述也。以不载于本集而出于小说，或疑其非是。今观其词，自非大手笔，孰能与于此？至今士大夫极谈幽元，访奇述异，莫不举此以为美谈。至于倡优女子，皆能调说大略。惜乎，不比之以音律，故不能播之声乐，形于管弦。好事君子，极宴肆欢之余，愿一听其说，或举其末而忘其本，或及其略而不及终其篇，此吾曹之所共恨者也！今因暇日，详观其文，略其繁亵，分之为十章。每章之下，属之以词。或摭其全文，或止取其意；又别为一曲，载之传前，先叙全篇之意。调曰商调，曲名［蝶恋花］，句句传情，篇篇见意。…… 第三章／第一节 四《西厢记》体制的创新 第三章/第一节 五《西厢记》题旨的构造 王实甫的《西厢记》题旨的构造 第三章／第二节《西厢记》的 戏 剧 冲 突 第三章／第三节 《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响 第三章／第三节 《西厢记》的人物塑造 2 ．侧面描写 （第三本第三折） 《西厢记》的心理描写 第三章／第三节 《西厢记》的语言艺术 《西厢记》艺术语言的口语化 《西厢记》艺术语言的典雅化 第三章／第三节《西厢记》的社会影响 第四章 白朴和马致远 第四章／第一节 白朴和《梧桐雨》 第四章／第二节 《墙头马上》 井 底 引 银 瓶 第四章／第二节 《墙头马上》 第四章／第三节 马致远《汉 宫 秋》 《汉宫秋》题旨 《汉宫秋》的语言艺术 第四章／第四节 马致远的神仙道化剧 第五章 北方戏剧圈的杂剧创作 第五章／第一节 大都作家群的杂剧创作 《赵 氏 孤 儿》 第五章／第二节 河北作家群的杂剧创作 第五章／第三节 山东作家群的杂剧创作 第五章／第四节 山西作家群的杂剧创作 第 六 章  南方戏剧圈的杂剧创作 第六章／第一节 杂剧的南移与衰落 第六章／第二节 郑 光 祖 第六章／第三节 乔吉与宫天挺 第六章／第四节 金仁杰、杨梓、秦简夫 第七章 南戏的兴起与《琵琶记》 第七章／第一节 南戏的形成与发展 第七章／第二节 《琵 琶 记》的悲剧意蕴 二．《琵琶记》的故事源流 第七章／第二节 三《琵琶记》的剧情梗概 第七章／第二节 四《琵琶记》的主旨 第七章／第二节 五《琵琶