南北文学的合流与初唐诗坛资料.pptxVIP

第1页/共86页南北文学的合流与初唐诗坛资料第2页/共86页第一节　隋代文学第3页/共86页隋代诗坛的总特征 随着统一国家的建立（589——617）,南北文风同时并存，相互影响却又合而未融，虽有发展却难于创新，齐梁文风在新朝继续沿袭，整个文坛仍处于过渡阶段。隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。 第4页/共86页文风的改革 隋文帝杨坚时出现改革文风的呼声，但最终没有取得什么结果。 李谔《上隋高祖革文华书》：“江左齐梁其弊弥甚，贵贱贤遇，唯务吟咏。遂复遗理存异，寻虚逐微，竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。世俗以此相高，朝廷据兹擢士。”《隋书·李谔传》：“开皇四年，（文帝）普诏天下，公私文翰，并宜实录。其年九月，泗州刺史司马幼之文表华艳，付所司治罪。”第5页/共86页隋代作家　隋代文学的作者主要有两部分： 一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表； 二是由梁、陈入隋的文人，有江总、虞世基等，他们把南朝诗风带入隋朝。第6页/共86页代表作家一：薛道衡薛道衡（539—609），字玄卿，河东汾阴（今山西荣河县北人），曾官至襄州总管、播州刺史，后因忤逆炀帝被杀。受南方文学的影响，诗语骈偶工丽。《人日思归》、《昔昔盐》是他的代表作。 第7页/共86页昔昔盐垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。采桑秦氏女，织绵窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。 第8页/共86页燕子素以雌雄颉颃，飞则相随，以此而成为爱情的象征：《诗经?谷风》：“燕尔新婚，如兄如弟” ；《诗经?燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野” 。正是因为燕子的这种成双成对，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念，才有了“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”的空闺寂寞。第9页/共86页“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”二句，透过环境细节的描写，刻划出思妇的孤独寂寞的心境，显示出艺术上的独创性。刘餗sù 《隋唐嘉话》云：“炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道衡由是得罪。后因事诛之。曰：‘更能作空梁落燕泥否？’” 第10页/共86页人日思归入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。刘餗《隋唐嘉话》记载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已二年’。南人嗤之曰：‘是底言？谁谓此虏解作诗？’及云：‘人归落雁后，思发在花前。’乃喜曰：‘名下固无虚士。’”第11页/共86页代表作家二：隋炀帝杨广南北文学的合流，主要表现为北方文人学习南朝文学的手法。诗风随之发生变化，陷于轻艳。题材上也多涉猎南朝诗中常见的闺怨题材，情调、趣味偏于齐梁风格。炀帝杨广继位后，隋文学更明显地向重文采的南朝诗风发展。杨广为晋王时，便喜爱招引才学之士，即位之后，这些人也大多成为宫中的文学之臣。其中主要人物，如诸葛颖、虞世基、徐仪等，都是从梁、陈入隋的。他们本来就熟谙绮丽文风，作为文学侍臣，作品大多是“应制”、“奉和”一类，体现出南朝文学为文造情、无病呻吟的倾向。第12页/共86页比较起来，倒是隋炀帝杨广本人的某些诗篇还有些可观之处。如《无题》 ： 　寒鸦飞数点，流水绕孤村。　　斜阳欲落处，一望黯销魂。宋人秦观把《无题》铺陈成词：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村” 。再如《春江花月夜》其一：春江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。　第13页/共86页第二节　初唐诗坛第14页/共86页初唐诗人面临的课题 用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格。魏徵《隋书?文学传序》：　　江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。第15页/共86页初唐诗坛概貌一方面是齐梁诗风的延续，诗人沉溺于音律辞藻，风格卑靡浮艳；但也使诗歌艺术形式进一步成熟，促成了律诗的定型。一方面出现了王绩、“四杰”一批拔出流俗，独标异格的诗人，其作品平淡、自然、质朴，有真实情感，充满着对自由自在生活的向往。第16页/共86页初唐诗坛：齐梁文风（沈、宋）艺术形式情思格调两股文风反齐梁文风（四杰、陈子昂）题材内容第17页/共86页一、贞观诗风及上官体1、唐朝开国初年，贞观诗坛上主要是唐太宗周围的宫廷诗人（杨师道、李百药、虞世南等）诗歌创作，多应制酬唱之作，诗风浮艳华靡，此即“贞观诗风”。第18页/共86页虞世南《蝉》垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。赏析：作者托物寓意，一、二句以蝉的栖高饮露、蝉声远传暗喻人的清朗俊秀、高标逸