外国建筑史文艺复兴建筑.pptxVIP

第1页/共27页外国建筑史文艺复兴建筑第2页/共27页一.佛罗伦萨大教堂设计者：布鲁乃列斯基是意大利文艺复兴时期的重要建筑师，他有三个著名的设计作品，意大利文艺复兴的第一个作品，就是第一多报春花——佛罗伦萨大教堂的穹顶设计。其他两个分别是佛罗伦萨育婴院和巴齐礼拜堂。第3页/共27页主要特征：佛罗伦萨大教堂的设计和建造过程集合了许多文艺复兴时期的天才建筑师的艺术家。大教堂的圣堂上部的穹顶是建筑的设计和建造过程中设计师和工匠智慧的最高凝聚物。穹顶为内外两层结构，内径为43m（与古罗马万神庙大小相同），平面为八边形，内外层均由8根主肋拱和16根次肋拱构成，肋拱之间用砖砌，途中用连接在一起的石带加固。穹顶根部用由木材和铁带组成的圆环来保持整体性，穹顶的基座用由铁件连接的石材砌筑。穹顶的基座处高55m，顶部高120m，重达2.5万t，是当时世界上最大，技术最先进的穹顶。第4页/共27页布局特点:佛罗伦萨主教堂在1296年动工，它所在地段本是污秽不堪的垃圾场。它的形制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但是突破了教会的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞朗，西半的大厅长近80m，只分为4间，柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也是20m。内部空间极为高敞。东部的平面很特殊。歌坛是8边形的，对边的距离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。在它的东、南、北三面各凸出大半个8角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中式平面。第5页/共27页穹顶:佛罗伦萨主教堂的穹顶是世界最大的穹顶之一。它的结构和构造的精致远远超过了古罗马的和拜占庭的。结构的规模也远远超过了中世纪的。它是结构技术空前的成就。结构为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。每两根主券之间 由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。大 小券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。第6页/共27页意义：佛罗伦萨主教堂的穹顶被公证地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品。集中式平面是对神权的挑战，古代建筑艺术的再生，建筑技术的成熟，文艺复兴独立精神的确立。第7页/共27页二.美第奇府邸设计者：米开罗卓设计特点：墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20cm，但砌缝仍有8cm宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。第8页/共27页美狄奇府邸的外观细部底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市内部尖锐的斗争。它高将近27米，檐口挑出1.85米。它的内院底层的四周都是2开间的宽大的连续券廊，以求与外立面相呼应。院内正面柱廊的前立着雕刻家唐纳泰罗做的尤迪斯像。第9页/共27页美狄奇府邸的中庭第10页/共27页美狄奇府邸的室内装修富丽堂皇第11页/共27页三.法尔尼斯府邸——追求雄伟的纪念性背景：16世纪，红衣主教法尔尼斯为了巩固家族的势力，购买了这片土地，并于1515年至1520年间，开始在此建造一个堡垒。后来他的孙子红衣主教法尔尼斯于1556—1558年间继续完成他开创的事业，建筑的位置更加突出，法尔尼斯家族的领地也牢牢根植于镇子的周围 。设计者：建筑师小桑加洛第12页/共27页设计特点：封闭的四合院，三层，追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，和次要的横轴线。纵轴线的起点是门厅，门厅为巴西利卡形式，宽12米，深14米，有两排多立克式柱子，每排六根，上面的拱顶满覆着华丽的雕饰。内院24.7米见方，四周里面是三层重叠的券柱式，像古罗马大角斗场里面的构图，形势很壮观。第13页/共27页外立面：墙面抹灰，门窗有石质的装饰边框，墙角有链式愉石，形式细腻而柔和，轴线也不突出，和内部大异其趣。立面的尺度很大，在门前广场看去，一层的高度相当于邻屋的三层，所以很有盛期的特色。庭院内立面入口透视第14页/共27页四. 圆厅别墅(VILLA CAPRA)设计者：晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。坐落在意大利维琴察，是一座完全对称的建筑，以中央圆厅为中心向四边辐射，四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶，富有古典韵味，由建筑师帕拉弟奥于1566年所设计的。第15页/共27页布局特点：这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看，围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵的美感，也有诗情画意。府邸主要特点是：第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的，将杂务用房设在