《玛依拉变奏曲》、《夜莺》中的花腔演唱技法比较研究.pdf

摘 要 声乐艺术的历史源远流长，从古希腊时期的声乐艺术发展至今，声乐的各种演唱技 法在历代音乐家的挖掘中呈现出日益丰富的景象。在丰富多样的声乐演唱技法当中，花 腔演唱技法作为声乐演唱艺术的一个重要的分支，始终备受声乐演唱者、学习者以及歌 唱家们的关注，成为了音乐家们以及声乐学习者们热衷学习的声乐技法之一。 本文首先将从花腔的解读出发，从花腔的定义特点、各种技法、声部分类、历史脉 络等几个方面进行阐述，从而更加深刻地理解花腔演唱技法在实际演唱中，以及在不同 风格、时代、国家的作品当中应该怎样更好地运用和展示。其次，主要以 《玛依拉变奏 曲》和 《夜莺》为研究对象，从两首作品的歌唱家版本到音乐风格、花腔演唱技巧处理、 舞台呈现等方面，根据自身的演唱实践体会对比总结了两首作品的共性与个性。 通过对比研究，结合实践总结出不同花腔演唱技法在该作品中所发挥的作用，以及 该如何更好地运用技术来诠释花腔部分所表达的情感内容，从而得出花腔演唱技法更深 刻的涵义，即：花腔演唱技法不止于炫技，该技法的美妙之处就在于以一种炫技的方式， 仅通过一个“啊”字便能给人以画面感，使不同作品的风格、内涵、情感都得到了升华， 使一首音乐作品更加完整。 关键词：花腔演唱技法 《玛依拉变奏曲》 《夜莺》 演唱对比 III 目 录 中文摘要 …………………………………………………………………………………Ⅲ 英文摘要 …………………………………………………………………………………Ⅳ 绪论 ………………………………………………………………………………………1 一、 花腔技法的解读……………………………………………………………………5 （一） 花腔的定义、特点……………………………………………………………5 （二） 花腔的演唱技巧及声部类别…………………………………………………5 （三） 花腔技法的历史脉络…………………………………………………………6 二、 吴碧霞、常思思对两首作品的演绎版本对比……………………………………8 （一） 吴碧霞版的 《玛依拉变奏曲》、《夜莺》的演绎对比………………………8 （二） 常思思版的 《玛依拉变奏曲》、《夜莺》的演绎对比………………………9 三、 《玛依拉变奏曲》、《夜莺》的音乐风格与花腔演唱对比………………………11 （一） 音乐风格对比…………………………………………………………………11 1. 相同的民族歌曲主题……………………………………………………………11 2. 不同的创编方式…………………………………………………………………12 （二） 花腔演唱对比…………………………………………………………………14 1. 相同的科学演唱方法……………………………………………………………14 2. 不同的花腔技巧处理……………………………………………………………15 （三） 舞台呈现对比…………………………………………………………………21 1. 不同的形象塑造…………………………………………………………………21 2. 不同的角色塑造…………………………………………………………………22 3. 不同的情绪表达…………………………………………………………………24 结论 ………………………………………………………………………………………26 参考文献 …………………………………………………………………………………27 后记 （含致谢） …………………………………………………………………………30 V 绪 论 （一） 研究缘起 花腔技法作为声乐演唱艺术中一个集技术性、表现力和艺术性为一身的声乐演唱技 法，被赋予了“声乐艺术中的百灵鸟”、“声乐艺术中的夜莺”等各类称号，是一种非常 具有视听效果的声乐演唱技术。同时，花腔演唱技法在技术要求和声音条件上是具有限 定性的。在笔者跟随导师学习