《大公报·戏剧与电影》上的电影论争.pdf

摘 要 本文以 《大公报·戏剧与电影》在战后的电影论争为研究对象，通过对当时 极具争议性且现在极具艺术价值的《太太万岁》《小城之春》以及《国魂》这些 “个案”的分析，呈现论争的过程，进而分析其鲜明特征。在此基础上，力争以 点带面，通过对 《大公报·戏剧与电影》电影论争的研究，一窥战后电影批评的 特征。 论文除绪论和结语外，分为四章： 绪论，介绍 《大公报·戏剧与电影》以及 《戏剧与电影》上的电影论争，概 述学界对于 《大公报·戏剧与电影》以及《戏剧与电影》上相关电影论争的研究 现状。 第一章，围绕 《太太万岁》的论争。首先介绍 《太太万岁》论争的背景，战 后张爱玲不被文艺界接纳以及影片 《太太万岁》诞生的基本情况；其次分析 《戏 剧与电影》上关于《太太万岁》的论争，先是《题记》和《编后记》引起争议， 导致 《太太万岁》受围攻，最终以主编洪深被迫做检讨来收尾；最后分析论争的 影响，一是张爱玲在上海举步维艰；二是文华影片公司受牵连，电影《金锁记》 “难产”。 第二章，围绕 《小城之春》的论争。首先介绍 《小城之春》论争的背景以及 电影和导演费穆的基本情况，在机缘巧合之下 《小城之春》诞生。其次分析 《戏 剧与电影》上关于 《小城之春》论争，一方是莘薤、沈露从女性独特的视角对电 影表现出的诗意、民族性的赞美；另一方是茹狄、石曼从时代和阶级的角度切入 对电影展开批评。最后分析论争的影响，一是新中国成立后，费穆难以回到大陆； 二是以《小城之春》为代表的 “诗意电影”长期处于失语状态。 第三章，围绕 《国魂》的论争。首先介绍 《国魂》论争的背景，一是战后吴 祖光从重庆来到上海后从事报纸杂志的编辑工作以及进行的文艺创作；二是《国 魂》在沪港两地的强势宣传。其次分析《戏剧与电影》上关于《国魂》的论争， 先是香港左翼批评为《国魂》奠定基调，之后《戏剧与电影》以人民、真实性、 阶级为焦点展开论争，既与当时上海评论界的态度不谋而合，又更能以理性的方 Ⅲ 式来看待。最后分析电影论争的影响，一是吴祖光在沪港两地有着不同的境遇； 二是 《国魂》在大陆和台湾分别作为 “反动电影”和 “爱国电影”的两种截然不 同的命运。 第四章，概括 《戏剧与电影》上电影论争的特征。一是对现实主义原则的运 用，强调真实性，要求真实地再现生活、暴露黑暗、指明出路；强调阶级性，既 肯定人民群众的力量，又否定资产阶级的个人主义；二是在特殊的时代背景下愈 演愈烈的政治性批判。 结语，总结《大公报·戏剧与电影》上电影论争的成就与局限。 关键词：战后 《大公报》 《戏剧与电影》电影论争 Ⅳ 目 录 摘 要Ⅲ AbstractⅤ 绪 论1 第一章 围绕《太太万岁》的论争7 第一节 论争的缘起7 一、成为众矢之的的张爱玲7 二、趁热打铁：《太太万岁》的诞生9 第二节《太太万岁》论争始末11 一、《题记》和《编后记》引起争议 11 二、主编洪深被迫做检讨 14 第三节 论争的影响16 一、四面楚歌：被边缘化的张爱玲 17 二、飞来横祸：文华影业公司受牵连 18 第二章 围绕《小城之春》的论争20 第一节 论争的背景——机缘巧合：《小城之春》问世20 第二节《小城之春》论争过程22 一、赞美的关键词：诗意与民族性的表达22 二、批评的聚焦点：时代与阶级27 第三节 论争的影响30 一、故土难回：费穆留港成憾事30 二、明珠蒙尘：“诗意电影”的缺席32 第三章 围绕《国魂》的论争34 第一节论争的背景34 一、“神童”来沪34 二、强势宣传：《国魂》双城做秀35 第二节《国魂》论争经过38 一、论争的前奏：香港左翼批评奠基调38 Ⅶ 二、批评的焦点：人