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窦娥冤分解课件第1页/共91页第2页/共91页关于戏剧第3页/共91页一、了解古代戏曲常识，重点掌握元杂剧常识 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧，元散曲、明清传奇。 古代戏曲的语言包括曲词、宾白和科介。第4页/共91页二、鉴赏戏曲语言的方法 要以曲词为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞方法。第5页/共91页三、欣赏古代戏曲艺术手法 想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的艺术手法。 鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表现的优美意境，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。 第6页/共91页 中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。第7页/共91页 南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱。剧本上凡需角色作某一特定的动作的地方，都注有“某某介”。南戏的角色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其他角色皆为配角。南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础。代表作是元人高则诚（高明）的《琵琶记》。一、宋 元 南 戏第8页/共91页小令（一宫调一曲子）散曲唱套曲（一宫调数曲子）元曲唱＋演杂剧（散曲＋“科”＋“白”） 元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。二、元 代 杂 剧 第9页/共91页三、明 清 传 奇 明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时期的戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《长生殿》。 第10页/共91页四、清 代 花 部 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。第11页/共91页目录戏剧的特点元代杂剧简介《窦娥冤》研读 第12页/共91页两副对联说的是哪种艺术形式?对 联 欣 赏三五步走遍天下 六七人百万雄兵 戏剧愿听者听，愿看者看，听看自取方便说好则好，说歹则歹，好歹只演三天 第13页/共91页戏曲大舞台第14页/共91页舞台布置——一桌二椅第15页/共91页戏曲的角色小生净丑老生第16页/共91页旦 角武旦正旦老旦花旦第17页/共91页主唱（主角）正旦（女主角）正末（男主角）其 它（配角）净（花脸）卜儿（老太婆）孛老（老头）第18页/共91页戏曲知多少——戏曲的四种艺术手段 打 唱 念 做第19页/共91页脸谱的含义第20页/共91页红 脸 脸谱中最“正”的颜色，往往用来表现忠义之士。第21页/共91页黄 脸 脸谱中通常用来表现残暴的角色。第22页/共91页白 脸脸谱中最邪的颜色，只有大奸之人才可以“享受”这一级待遇。第23页/共91页蓝 绿 脸通常用来表现江湖的草莽豪杰或者一些性格豪爽的人。第24页/共91页黑 脸脸谱中通常用来表现性格卤莽的正派角色。第25页/共91页金 银 脸脸谱中通常用来表现神仙鬼怪，有时用在番邦大将的脸上。第26页/共91页关公 红忠曹操白奸第27页/共91页试给下列人物选择脸谱色彩程咬金 张飞 时迁 钟馗 潘仁美第28页/共91页戏曲知多少1、下列哪项不是世界三大古老戏剧：A、希腊的悲喜剧B、印度的梵剧C、俄罗斯的芭蕾剧D、中国的戏曲C2、我国的戏曲剧种大约有多少种？A、120多种B、80多种 C、200多种D