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建筑大师库哈斯第1页/共37页 Rem Koolhass1968--1972 AA建筑学院1972－1973 康奈尔大学1975 伦敦 OMA事务 剧本创作 记者 2000 普利兹克奖05第2页/共37页 Rem Koolhass荷兰记者编剧建筑师规划师理论家实践者概念性、新颖性、冲击性荷兰设计风格设计哲学对及时性问题的聚焦记者库哈斯不同视点捕捉事物性5人小组制作电影建筑是微缩的城市图苏大学图书馆城市是微缩的建筑城市构想反传统的建筑理论《疯狂的纽约》《S M L XL》OMACCTV大楼…….第3页/共37页 建筑创作理论 ①对建筑概念的反思 a.人的活动方式——来自社会的影响 b.建筑创作方式的变革 ②新奇的荷兰式的形式 ③建筑手法上 早期——荷兰风格派，对穿插的墙面很感兴趣。 后来——超现实主义，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 ④反文脉 库哈斯的理论是前进、再前进，对新事物始终保持着不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。固有的矛盾性 库哈斯的理论存在着固有的矛盾 a.理论的侧重点与普遍性之间的矛盾-----缺乏普遍性的矛盾； b.理论与建筑作品之间缺乏逻辑可重复性的矛盾----缺乏必然性的矛盾。 第4页/共37页 承前现代主义历史观的继承 库哈斯的建筑素以叛逆和前卫著称，似乎很难看出建筑历史传统对于他的影响，并且很多人抨击库哈斯对于建筑历史的忽视和对文脉的不尊重。 但人们往往忽视，库哈斯的叛逆与革新，不正是对现代主义不愿麻木地、不必要地重复历史样式的态度的继承吗？现代主义对他的影响，不仅体现在他对建筑本质的理解，也体现在他的建筑历史观上——倡导建筑革新，呼吁创造符合时代的建筑。 可以说，库哈斯的继承不是不假思索地接受常规教条，而是在独立思考后适应性的继承。第5页/共37页 Villa dall‘AvaJuly 10, 2015第6页/共37页 承前达瓦尔别墅（ 1991） 从库哈斯早期的设计，特别是住宅中可以看到现代主义的影子萨伏伊别墅巴萨罗那德国馆柯布西耶1、底层架空2、屋顶花园3、自由平面4、横向长窗5、自由立面密斯“少即是多”流动空间第7页/共37页 承前康索艺术中心 库哈斯早年重视共时性设计思维，即重视每个个体对建筑的记忆和体验。古根海姆博物馆赖特坡道 环形流线叙事性空间（流线设计）第8页/共37页 启后OMA（ 1975） 库哈斯眼中的现代建筑与社会有着什么关系呢？ OMA目的：重新定义建筑与现代文化。 OMA宗旨：探讨当代社会和现代建筑。 OMA的创立可以说具有划时代意义，不光在于它标志着库哈斯的建筑生涯从理论向实践的进军，同时明确而坚定了库哈斯的建筑观。第9页/共37页 启后库哈斯眼中的现实 可以看出，库哈斯是彻头彻尾的现实主义者，他的目光永远在现在和未来，而有着这种价值观的他如何引领建筑的潮流。 “广普城市”的可识别性 城市的识别性来自于历史、文脉、物质环境，而这些“个性”被膨胀的消费给稀释，从而形成了一座座“广普城市”。但库哈斯并不认为它是一个肮脏的词汇，反而认为这是一种社会进步的必然趋势，他的选择是接受（或许和上世纪初现代主义的选择一样）并适应，以此创造出新的可识别性。 建筑是“全能和无能的混合物” 虽然库哈斯有着和当初现代主义大师们想当的野心和控制欲，但他明白社会的变化，金钱和政治拥有难以逾越的掌控力，因此他选择关注影响建筑的一切因素，并尽其所能去影响建筑。第10页/共37页 启后CCTV总部 现实的设计 应该说OMA近年来能接到这么多项目，正是源于库哈斯等人对现实因素的多方面考量。 CCTV并不是玩弄形式（库哈斯眼中某些解构主义），而应该被认为是“广普城市”的“个性”，它和鸟巢、国家大剧院、水立方一样，展示的是中国雄厚的经济实力和自尊。第11页/共37页 启后CCTV总部 设计语汇 即使库哈斯在观念上已经抛弃了传统，但在手法上还是离不开现代主义和荷兰派CCTV大楼延续了