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信息类 论证结构 2021新高考Ⅰ请简要分析材料一和材料二的论证思路。 材料一 十八世纪德国学者莱辛的《拉奥孔》是近代诗画理论文献中第一部重 要著作。从前人们相信诗画同质，直到莱辛才提出丰富的例证，用动 人的雄辩，说明诗画并不同质。 据传说，希腊人为了夺回海伦，举兵围攻特洛伊城，十年不下。最后 他们佯逃，留着一匹腹内埋伏精兵的大木马在城外，特洛伊人看见木 马，把它移到城内。典祭官拉奥孔当时极力劝阻，说留下木马是希腊 人的诡计。他这番忠告激怒了偏心于希腊人的天神。当拉奥孔典祭 时，河里就爬出两条大蛇，把拉奥孔和他的两个儿子一齐绞死了。 这是罗马诗人维吉尔《伊尼特》第二卷里最有名的一段。十六世纪在 罗马发现的拉奥孔雕像似以这段史诗为蓝本。莱辛拿这段诗和雕像互 较，发现几个重要的异点。因为要解释这些异点，他才提出诗画异质 说。 据史诗，拉奥孔在被捆时放声号叫；在雕像中他的面孔只表现一种轻 微的叹息，具有希腊艺术所特有的恬静与肃穆。为什么雕像的作者不 表现诗人所描写的号啕呢？希腊人在诗中并不怕表现苦痛，而在造型 艺术中却永远避免痛感所产生的面孔筋肉挛曲的丑状。在表现痛感之 中，他们仍求形象的完美。 其次，据史诗，那两条长蛇绕腰三圈，绕颈两圈，而在雕像中它们仅 绕着两腿。因为作者要从全身筋肉上表现出拉奥孔的苦痛，如果依史 诗，筋肉方面所表现的苦痛就看不见了。同理，雕像的作者让拉奥孔 父子赤裸着身体，虽然在史诗中拉奥孔穿着典祭官的衣服。 莱辛推原这不同的理由，作这样一个结论：“图画和诗所用的模仿媒 介或符号完全不同，图画用存于空间的形色，诗用存于时间的声音。 ……全体或部分在空间中相并立的事物叫作‘物体’，物体和它们的看 得见的属性是图画的特殊题材，全体或部分在时间上相承续的事物叫 作‘动作’，动作是诗的特殊题材”。 学过石油的语文老师 换句话说，画只宜于描写静物，诗只宜于叙述动作。静物各部分在空 间中同时并存，这种静物不宜于诗，因为诗的媒介是在时间上相承续 的语言。比如说一张桌子，画家只需用寥寥数笔，使人一眼看到就明 白它是桌子。如果用语言来描写，你须从某一点说起，说它有多长多 宽等等，说了一大篇，读者还不一定马上就明白它是桌子。 诗只宜叙述动作，因为动作在时间上先后相承续，而诗所用的语言声 音也是如此。这种动作不宜于画，因为一幅画仅能表现时间上的某一 点，而动作却是一条绵延的直线。比如说，“我弯下腰，拾一块石头 打狗，狗见着就跑了”，用语言来叙述这事，多么容易，但是如果把 这简单的故事画出来，画十幅、二十幅，也不一定使观者一目了然。 但是谈到这里，我们不免有疑问；画绝对不能叙述动作，而诗绝对不 能描写静物么？莱辛也谈到这个问题，他说：“图画也可以模仿动 作，但是只能间接地用物体模仿动作。……诗也能描绘物体，但是也 只能间接地用动作描绘物体。” 换句话说，图画叙述动作时，必化动为静，以一静面表现动作的全过 程；诗描写静物时，亦必化静为动，以时间上的承续暗示空间中的绵 延。 （摘编自朱光潜《诗论》） 材料二 《拉奥孔》所讲绘画或造型艺术和诗歌或文字艺术在功能上的区别， 已成老生常谈了。它的主要论点——绘画