邵宏：horrorvacui：装饰的起源及其原则（上）.pdf

百川东到海，何时复西归？少壮不尽力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》 邵宏：horrorvacui ：装饰的起源及其原则（上） 按：上期文章分析了李格尔著作中的“艺术意志”，本期的话题则是这位艺术史家的 另一个概念——“空白恐惧”（horror vacui ）。它原属于物理学概念，可追溯到亚里士 多德。邵宏老师认为，是李格尔在《风格问题：装饰历史的基础》中，首先将其运于讨论 装饰艺术的，李格尔是第一位完整表述这一概念的学者。本期我们推送邵宏老师的 《horror vacui ：装饰的起源及其原则》的前三节，文中邵宏老师将李格尔对空白恐惧的 理解与他对装饰问题的阐发相互勾连，为我们提供了一条重温《风格问题》的新路径。 吾日三省乎吾身。为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？——《论语》 其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》 李格尔 人之为学，不日进则日退，独学无友，则孤陋而难成；久处一方，则习染而不自觉。——《顾炎武》 我尽一杯，与君发三愿：一愿世清平，二愿身强健，三愿临老头，数与君相见。——《白居易》 李格尔《风格问题》1893 年版扉页 良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。则为你如花美眷，似水流年。——《汤显祖》 海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。——林则徐 《诗书画》授权转发 horror vacui： 装饰的起源及其原则 邵 宏 撰 “装饰的起源”在21 世纪的今天无疑是个背时的话题，但“空白恐惧”（ horror vacui ）这一概念自20 世纪以来便成了西方视觉艺术领域的一个时髦术语。不过，西方设 计界普遍将这一概念归属为意大利的文艺批评家与英国文学的专门家马里奥·普拉兹 （Mario Praz, 1896-1982 ）的创造，说是他在 1968 年便用这一术语描述维多利亚时代 室内装饰令人窒息和凌乱不堪的氛围。[1] 这当然不是事实。我们年轻时便读到过《资本 论》里：“资本家害怕没有利润和利润太少 ，就像 自然界害怕真空一样” [2] 这种比喻； 学习艺术史后才在一句拉丁谚语“natura abhorret a vacuo”（自然界厌恶真空） [3] 里 理解到这一物理学概念。实际上 ，最早将这一古老的物理学概念用于讨论装饰艺术的，应 该是形式主义理论的先驱人物之一阿洛伊斯·李格尔 （Alois Riegl, 1858-1905 ）；李格尔 Stilfragen Grundlegungenzu einer 在他那部名著 《风格问题：装饰历史的基础 》（ , Geschichte der Ornamentik , 1893 ）中 ，针对装饰艺术的起源首先提出了“空白恐惧” 概念。而 20 世纪下半叶有关装饰的名著 ，即 E. H. 贡布里希 （Ernst H. Gombrich, 1909- 2001 ）于 1979 年发表的《秩序感 ：装饰艺术的心理学研究》（The Sense of Order: A Study in the Psychology of Decorative Art ），在相当程度上正是以李格尔的《风格问 题》为起点的。 人之为学，不日进则日退，独学无友，则孤陋而难成；久处一方，则习染而不自觉。——《顾炎武》 宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。——《洪应明》 一 “空白恐惧”这一概念最早由古希腊哲学家亚里士多德提出；他在《物理学》中的表 述是“自然界憎恶真空”（ Nature abhors a vacuum ），之后成了专业术语 horror vacui （真空恐惧）或是 plenism （物质空间论）。他使用这个概念时是想说明，空间必 须是一个物质的连续体，自然界到处是充实而没有真空的，比如说将一物体取走后其原来