藻井的装饰艺术.pdf

人人好公，则天下太平；人人营私，则天下大乱。——刘鹗 藻井的装饰艺术 【摘要】藻井是中古代殿堂室内顶棚的独特装饰，它以丰富多变的结构造型、繁杂图 案和丰富色彩，对现代设计的发展和创新有着不容忽视的促进作用，它所蕴涵的中国传统 文化思想，更为其添加了无穷的意味。文章试从藻井的发展、装饰元素，以及其在现代设 计中的应用，来展现中国传统艺术的民族魅力和艺术价值。 【关键词】藻井；装饰；图案；文化内涵 一、藻井的发展 藻井是中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分，是具有民族特色的建筑结构和装饰 手法。它位于殿堂天花的中心位置，往往与宫殿中帝王御座和佛殿中佛像位置上下对应， 不仅作为重点装饰还具有一定的文化内涵。藻井可简单的分为宫殿建筑藻井、宗教建筑藻 井、坛庙建筑藻井。 藻井产生由来已久 ，起源于古代穴居顶上的通风采光口 ，因位于穴顶的中央 ，古人称 之为 “室中霤”。早在两千多年前的汉代墓室顶上就已经有了藻井这一内檐的装饰形式。 藻井上面常刻画藕茎类的水草植物 ，如：菱、荷花、藕。最初是是希望凭借这些水生植物 来抵御火魔 ，所以早期的 “藻井”之意与今日不尽相同。从汉代到唐初 ，人们在文献中所 提到的藻井，是一种两种抹梁方井中或绘或倒悬莲花的方格状连续天花。至宋朝 ，《营造法 式》明确将其区分为平闇、平棊和藻井。平闇即用方椽整齐的排列相交作为小方格网架 ， 上盖木板而成。平棊通常以间广及步架为准 ，四周作一桯枋 ，枋上钉背板面上用帖及难子 ， 划做正方形或长方形大板格子 ，状如棋盘 ，板上可划彩画或雕刻纹样。以后 ， “藻井”一 词用来专指天花向上凹进为穹隆状的东西 ，用于宫殿中帝王御座和佛殿中佛像上方。到了 勿以恶小而为之，勿以善小而不为。——刘备 丹青不知老将至，贫贱于我如浮云。——杜甫 明清，天花则分为井口天花和海鳗天花，但其寓意并未改变。后因藻井的形式特征日益鲜 明，它从天花的统称转为天花向上凸起的局部，在天花装修中，逐渐自成体系，独立了出 来。藻井的发展渐渐显出了两个转变，即由简至繁的结构装饰形式的转变和功能性向装饰 性的转变。 二、藻井的装饰元素 色彩：古时的藻井常用金色、青绿色、褐色、朱红、蓝色等色彩来装饰。金色作为皇 权的象征、正宗之色，常用在宫廷建筑中。太和殿藻井在北京紫禁诸座宫殿中是最大的， 它的位置在大殿中心四根金龙柱所围成的天花中央，四周还有井口天花相围，正好与下面 的皇帝御座上下呼应。藻井上布满龙形装饰，除悬在空中的七颗银色宝珠外全部饰以金色， 在四周青緑色的龙井天花衬托下显得富丽堂皇。而宫殿的建筑藻井，色彩则是以金、黄、 灰石緑为主 ，均代表了中国传统建筑的色彩。但伴随历史的发展又有不同 ，并由于建筑的 等级、类型的不同 ，对藻井的色彩在营造过程中的要求规制也不尽相同。藻井色彩元素的 运用对现代纹样设计的创新有着不容忽视的影响。 图案 ：藻井中装饰纹样繁杂、多变，民族特色显著。早期的藻井图案多以斗四套叠的 结构出现 ，图案纹样多以火焰、莲花、飞天、忍冬、几何、水涡纹样为主。隋唐时期的藻 井图案发生了一些变化 ，以“方井-边饰-垂幔”的结构为主 ，并吸收了波斯风格的连珠纹 ， 色彩上以冷色调为主。初唐的藻井井心较为宽大，井外边饰层次较少 ，重点表现井心的图 案、色彩稳重。盛唐时期井心逐渐缩小 ，层次增多 ，藻井韵律感增强 ，颜色浓重辉煌。至 中晚唐时期 ，藻井的井心大小适中，井外边饰多以菱形纹、卷草纹、回纹为主。边饰之间 以色线装饰过度 ，层次过度平缓、色彩质朴沉重。这些丰富的纹样充分体现了人们对于美 的事物的向往 ，不仅增添了传统建筑的艺术性，也从一定程度上反应了当时人们的精神追 求。 宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。——《洪应明》 百学须先立志。——朱熹 结构：藻井的结构最先是中国传统古建层层叠木的结构。中心向上凸起，四面为斜坡， 成为下大顶小的倒置斗形——“覆斗式”。后又出现复杂的“斗八藻井”，即用木块做成 向上