意大利文艺复兴时期的建筑.pptxVIP

意大利文艺复兴时期的建筑;文艺复兴: 早期: 起源于15世纪的意大利, 盛期: 16世纪起传遍意大利并以罗马 为中心,同时开始传入欧洲其他 国家, 后期: 一意大利北部威尼斯,维琴察等 地为中心; 佛罗伦萨主教堂1;§8.2春汛---佛罗伦萨主教堂穹顶;; 佛罗伦萨主教堂2;;§8.3曲折的历程;;育婴堂：早期文艺复兴建筑 伯鲁乃列斯基;育婴堂雕刻;;;;;;;;;威尼斯 圣马可广场 鸟瞰;威尼斯 圣马可广场1;威尼斯 圣马可广场的透视2;威尼斯 圣马可广场 图书馆立面局部;圣马可广场鸟瞰;圣马可广场远景;从广场看圣马可教堂;第27页/共104页;第28页/共104页;第29页/共104页;第30页/共104页;公爵府;第32页/共104页;圣马可教堂;威尼斯水城;第35页/共104页;第36页/共104页;第37页/共104页;第38页/共104页;第39页/共104页;第40页/共104页;第41页/共104页;圣彼得大教堂（1506--1626） 伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗等---世界上最大的 天主教堂；广场是梯形十字椭圆形组合的复合式广场 伯尼尼。;罗马 圣比得主教堂总平面;罗马 圣比得主教堂与广场鸟瞰;罗马 圣比得主教堂平面图;罗马 圣比得主教堂正立面;罗马 圣比得主教堂背面;罗马 圣比得主教堂 中央大 穹窿剖面与立面;圣彼得广场鸟瞰;第50页/共104页;第51页/共104页;第52页/共104页;第53页/共104页;第54页/共104页;第55页/共104页;第56页/共104页;第57页/共104页;第58页/共104页;第59页/共104页;圣彼得大教堂的有柱门廊;第61页/共104页;罗马 圣比得主教堂内部;圣彼得大教堂的主厅;圣彼得大教堂夜景;圣彼得教堂的教皇亚历山大七世墓; 17世纪的意大利建筑;巴洛克;壁画的第一个特点是喜欢玩弄透视法。它经常用透视法延续建筑，扩大建筑空间。例如，在顶棚上接着四壁的透视线再画上一两层，然后在檐口之上画高远的天空，游云舒卷，飞翔着天使。在墙上画几层柱廊或楼梯厅，仕女悠然来往。也常常在顶棚上或墙上作有边框的壁画，画着辽阔的室外天地大景，仿佛是建筑物的窗子。甚至在歌坛上方天花上画???穹顶，在教堂大厅内某个位置看去，可以乱真； 第二个特点是色彩鲜艳明亮，对比强烈： 第三个特点是构图动态剧烈。画中的形象拥挤着，扭曲着，不安地骚动着。怒立的奔马似乎立刻要把前蹄踏进大厅， 第四，绘画经常突破建筑的面和体的界限。;雕刻的特点是； 第一，渗透到建筑中去，人像柱、半身像的牛腿、人头的托架等很流行，甚至有一些壁炉和大门做成张着血盆大口的魔怪的脸谱， 第二，有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系，天使们仿佛随时都在飞动，只是偶然地落在某个位置， 第三，雕刻的动态很大，少数放在壁龛里的雕象，似乎要突破框框走出来的样子。 第四，雕刻常常是自然主义的，：例如，用大理石雕成帷幕，丝穗等，波折宛然，象被微风吹动，真假难辨。 第五，雕刻渗透到绘画中去，有些界限模糊。;§8.4 众星灿烂;一、伯鲁乃列斯基和伯拉孟特;二、米开朗琪罗和拉斐尔;三、龙巴都和珊索维诺---威尼斯建筑代表人物;;四、维尼奥拉和帕拉第奥;;;;五、帕鲁齐和阿利西;§8.5 广场建筑群;;;圣马可广场1;圣马可广场2;圣马可广场3;圣马可广场4;圣马可教堂1;圣马可教堂2;圣马可教堂3;§8.6 活跃的理论;§8.7 圣彼得大教堂和它的建造过程;圣彼得大教堂1;圣彼得大教堂2;圣彼得大教堂3;圣彼得大教堂内部穹顶;§8.8 17世纪的意大利建筑;;;;五、城市广场 1、波波洛广场 由封丹纳开辟了3条笔直的道路通向波波洛城门，它们的中轴线在城门之里相交，在交点上安置了一个方尖碑，作为3条放射式道路的对景，后来，以方尖碑为中心形成了长圆形的广场。;在长圆形广场的长轴上，方尖碑的两侧，各有一个喷泉，它们显示出广场的几何形状。 在广场的中央可以比较好的看到大教堂的穹顶。;3、纳沃那广场 封闭广场，长圆形 一个长边上是圣阿涅斯教堂，集中式，左右有钟塔，夹着高举的穹顶，轮廓生动有力。由普罗密尼设计。 广场中央有一座喷泉 叫“四河喷泉”，中央