谁是《雷雨》的主角——繁漪人物论.doc

谁是《雷雨》的主角 ——繁漪人物论 《雷雨》这部剧作，具有思想内涵的浑厚性。作品从某种程度上揭示和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以，它可以被看作是一部“道德悲剧”；作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以，它可以被看作是一部“命运悲剧”；它揭示人性和人的性格的弱点，所以，它可以被看作是一部“性格悲剧”。因此，作品的主题又是复杂的。作品通过周鲁两家的血缘纠葛和乱伦，揭示人的蛮性的遗留。正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”。 那么，谁是《雷雨》的主角呢？《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。这是一部四幕戏，全剧共八个人物。周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。从某些方面来看，繁漪无疑是这个戏剧的主角。 周繁漪，在她的名字前冠了一个周字，她的悲惨命运就必定和周朴园有关。她居于周公馆这个封建大家庭的顶端，处在一人之下众人之上的位子。但是，她的命运并不像她的地位那样表面上看起来那么光鲜。她，在家庭关系中是周朴园的妻子，却不是周朴园的爱人；是周萍的继母，却为了得到周萍全部的爱而聪明算尽、苍老了容颜；是周冲的生母，却不能够保护好自己的儿子，眼看着周冲一点点地在对四凤的爱恋中沉沦而无能为力，最后自己的儿子也在矛盾越演越烈中赔了性命。她，在家庭地位上又是周公馆的女主人，可是却是周朴园一心想要使之臣服的对象。鲁贵对她阳奉阴违，仗着握有她的把柄在周公馆投机取利。鲁侍萍和她也有着说不清道不明的利益关系。明明是自己丈夫的情人，应该是自己最不想要见到的人，但是却因为四凤的原因，毫不避讳的让侍萍进了周公馆。四凤是她的下人，还是她的情敌，更是他亲生儿子深爱的人。这让繁漪对年轻的四凤充满了妒恨。剧中复杂的人物关系，也映衬了繁漪这个焦点人物的人物形象。 繁漪，是个受过一点新式教育的旧式女人。这“新”与“旧”的矛盾就是繁漪人生命运最大的特征。资产阶级的教育使繁漪的个性得到解放，也是她敢爱敢恨的根本。所以，她不甘心于无爱的婚姻的约束，与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏。她明白自己不是周朴园的爱人，只是封建家庭的傀儡，便不屈服于丈夫的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。她虽处封建家庭的深处，却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶。但繁漪毕竟是旧式的女人，已经成为了封建社会的牺牲品。与封建思想的联系使繁漪的反封建要求具有先天的不彻底性，所以她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭，到新的天地里寻找新生活。她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”。希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压，反抗的乏力，环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。 相对周朴园来说，年轻的繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。如果一个情感情欲浓烈的人遭受了超常的压抑，这必然导致她的性格被扭曲，使繁漪成为一个暴戾的女人。当最后她身上或性格中蓄积的能量以非正常的状态爆发后，那么就会产生毁灭的力量，导致自己和他人死的死，亡的亡。正像是戏剧序幕中描写的疯子那样。因此，她的性格具有爆发性，也具有毁灭性。“她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗。”她“尖锐”，被作者称为“是一把犀利的刀”，具有“最雷雨的性格”（作者《雷雨》序）。 繁漪与周萍大胆又冲破世俗的感情，在当时的封建社会来看，是为人千夫所指的，是应被人唾弃怒骂的。如果是两情相悦，那么繁漪的心里也能得到一丝安慰。但是这份错误的感情最后只是她一个人的独角戏，周萍是她命运的劫难，这也是她在历史大背景下的宿命。繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。 繁漪，就像她的名字一样，在封建社会的深潭中引不起什么惊涛骇浪，但却足以泛起纷繁复杂的漪沦。这，就足够我们在今天这个时代细细回味深思了。