《终止的信托》一部意蕴的悲剧.docxVIP

《终止的信托》一部意蕴的悲剧 影片风格的改变 友好有时会导致意想不到的悲剧。就在不久之前, 西班牙的教堂里, 一位八十多岁的女士随意按照自己的方式修复了耶稣的壁画, 结果弄出一个与以往完全不同的、莫名其妙的耶稣像来。不过, 修复后的壁画意外地吸引人气, 观光客络绎不绝, 使这件事又变成了喜剧。 《临终的信托》是一部面对死亡时的善意所引发的悲剧。这部影片将无用的东西剔除得一干二净, 可以说达到了周防作品的一个新高度, 是一部杰作。折井绫乃在检察厅的等候室里被迫等待了很久, 早就超过了预定的时间, 在此期间, 通过回忆描写了她与患者江木秦三的关系以及直至江木死亡之前的全过程。然后, 影片的后四十五分钟是她与检察官之间令人窒息的密集型攻防战。无论观众愿意与否, 都会不自觉地站在绫乃一边, 感受着塚原恫吓之下的压迫感。这部影片里简直充满了恶魔般的手法。朔立木的原作结构与电影相同。不仅如此, 就连台词也基本上是从小说里照搬下来的。舞台剧风格的长台词让人听起来丝毫没有不舒服的感觉。虽然每个人物的背景和一些细节描写在电影里被删除了, 但也正因为如此, 才更需要发挥出演员们的演技, 导演要赋予每个人物深度, 激发出他们的存在感, 如果没有这种能力, 这部影片就无法成立。 当我沉醉在这工艺品般精巧的导演功力之中时, 脑子里浮现出的是周防的师父——伊丹十三。他曾凭借影片《葬礼》和《女税务官》囊括过《电影旬报》十佳影片之首等各个奖项, 他的作品中既有自己独立制作的影片, 也不乏大制作商业片, 是一位很罕见的电影导演。然而, 在他去世后却被人们迅速地遗忘了。不过最近伊丹导演很有可能被人重新发现, 这与大根仁、松江哲明等导演坦诚地表明了对他的敬意不无关系, 这一代导演在执掌导筒之前都是伊丹的忠实观众。与他早期作品深受好评相反, 随着票房成绩的上升, 伊丹的影片被揶揄为说明电影、新手指南电影, 从而渐渐淡出了评论界的视线。不过他很早就对刚出道的黑泽清与周防做出较高的评价, 这一点广为人知。 过去, 本刊 (1993年7月上旬号) 曾登载过周防正行与黑泽清的对谈——《我们是竞争对手》, 在该文中, 周防将自己的处女作称作是“自己是观众, 只要自己好就行的影片”, 而将《五个光头的少年》和《五个相扑的少年》定义为“只要别人好就行的影片”。这种意识的改变主要是受一段经历的影响——拍完处女作后, 周防被选做跟组纪录片的导演, 负责纪录伊丹的《女税务官》和《女税务官2》的拍摄情况, 这段经历使周防了解到, 影片必须想方设法让观众感到惊讶、感到有意思, 所以, 这就是在影片《五个光头的少年》之后, 周防的作品里充满伊丹风格的奇思妙想的原因。然而, 在周防凭借《谈谈情、跳跳舞》一片一跃成为畅销片导演的第二年, 伊丹突然自杀离世。在接下来的十一年里, 周防也再无一部新作问世。 建立在《终身教育》中的“真正的电影感悟” 在创作了一系列由于平凡的学生或上班族被卷入和尚、相扑、社交舞等异文化领域所引发的充满幸福感的喜剧故事之后, 周防蛰伏了一段时期, 然后拍出了真实展现平凡的无业游民或医生被卷入国家权力机器后造成的悲剧。虽然以色狼冤案为题材的影片《即使这样, 我也没做过》中还有一些“新手指南”性质的伊丹电影的味道, 但该片公开表现了对权力的反抗, 这与伊丹的作品形成了鲜明对照。自《女税务官2》以后, 伊丹站在权力一侧的视角越来越明显, 而遗作《受监护的女人》更是加入了称颂日本警察权力的场景, 简直是一部为警察拍摄的宣传片。 伊丹去世后, 周防曾经指出, 由于《女税务官》的成功, 伊丹为自己套上了畅销片导演的枷锁, 再也无法拍出像《葬礼》、《蒲公英》那样自己真正想拍的影片。这恐怕是对伊丹电影最准确的评价。周防自己不再坚持做畅销片导演, 而是拍出了《即使这样, 我也没做过》、《跳舞的卓别林》、《临终的信托》等影片。拍摄自己想拍的电影, 这种姿态如此强势恐怕主要诱因就来自于伊丹之死。 那么, 周防是不是已经真正脱离伊丹了呢?恐怕并非如此。《临终的信托》是周防最接近伊丹的作品, 这部影片达到了伊丹一直向往却从未企及过的高度。 伊丹在描写癌症晚期患者与医生之间感情的类型片《大病人》中已经涉及到临终治疗、尊严死等主题。遗憾的是, 他并没有将医患之间的信赖、友情等因素表现出来, 他那种连死亡都想要娱乐一下的精神导致了这部影片的失败。而周防在本片中继承了伊丹原本想要表现的主题。事实上, 《大病人》与《临终的信托》结构惊人的相似。自杀未遂、心肺功能停止后的复苏、“把最后一支舞留给我”“我亲爱的爸爸”等歌曲的有效利用、病房内的性场面等等, 虽然导演手法完全不同, 但如果伊丹能够早一点从畅销片导演的枷锁中解脱出来的话, 恐怕早就能造就一部与本片相仿的电影了。伊丹一直想努力拍摄一部充满“真正的电影