微电影脚本与分镜头脚本.pptVIP

中景的叙事性很强，影片中重要的角色关系、行为、情节，一般都是在中景镜头中完成的。因此，在一部影片中，中景是最常见的景别形式. 当前第29页\共有53页\编于星期日\1点 近景 近景是指表现角色腰部以上的部分或物体局部的景别。 近景中既可以看到角色面部表情，又可以看到上半身的动作和手势，环境表现的就更少。 近景也用来表现某物体局部，与表现角色一样，拉近了观众与表现主体之间的距离，更容易感染观众情绪。 当前第30页\共有53页\编于星期日\1点 近景1 当前第31页\共有53页\编于星期日\1点 中 近 中 近 当前第32页\共有53页\编于星期日\1点 近景2 当前第33页\共有53页\编于星期日\1点 特写 特写是指表现角色肩部以上或物体细小局部的景别。 特写镜头适合表现一种思想意识的全面显露，一种巨大的紧张心情，一种缭乱的思想，它是推镜头的自然结束，这种推镜头又时常能加强并突出特写镜头本身所含有的戏剧性。 当前第34页\共有53页\编于星期日\1点 特写1 当前第35页\共有53页\编于星期日\1点 特写2 当前第36页\共有53页\编于星期日\1点 特写更重视揭示内在的动感，通过细微之处看本质，拍摄特写成功的关键在于独具慧眼的观察力，能抓取一些值得特写的局部，以打开观众窥见事物内在的窗户。 当前第37页\共有53页\编于星期日\1点 当前第38页\共有53页\编于星期日\1点 （优选）微电影脚本与分镜头脚本ppt 当前第1页\共有53页\编于星期日\1点 一、剧本基本格式 第1步：微电影梗概 例： 《琴的故事》 一个“不良少女”夜游晨归，路上遇到一个拾荒老头。因垃圾堆里的丢弃的乐器，两人发生对立，引起有关做人的争论。这件事给了少女一个戏剧性的启示，她决心“重新生活”。 当前第2页\共有53页\编于星期日\1点 第2步：组合骨架 人物设定 → 写出段落 写段落比梗概更加细致，使用“起承转合”或“三幕结构”框架，写明事件的因果关系。 第3步：剧本执笔 写题材 → 验证 → 修改 剧本分段落写作，成为“场景”，场景里编写人物的行动和台词，最终场景汇集成剧本题材。 在剧本写作中，应想象着实际画面，最好不用形容词句。 当前第3页\共有53页\编于星期日\1点 剧本基本格式 表面 《琴的故事》① 下牧建春② 登场人物表 阿美（16岁）女生③ 德间（65岁）流浪汉 剧本 公园 ④ （清晨）⑤ 小道昏暗的路灯，有两只流浪猫⑥ 德间睡在长椅上，衣衫褴褛⑦ 阿美醉态走来，她看到椅子上睡着流浪汉，脚底几个酒瓶，她皱起鼻子 阿美“恶心”⑧ …… 《琴的故事》完整剧本 当前第4页\共有53页\编于星期日\1点 常见剧作用语 场景 ——就是发生“纠葛”的场地。没有纠葛，不能成为电影场景。 如：一个人坐飞机去北京，如果飞机上没有所谓的“纠葛”，就不叫场景，电影称为“转场”。 角色 ——有明显性格特色的人物，有穿着打扮方面的，但主要由动作和台词决定。如果角色没有动作，观众无法知道他们的生理反应、心里反应、感情反应，也就没有观赏价值。 当前第5页\共有53页\编于星期日\1点 台词 ——角色的语言，用来表现人物特色，是人物动作的特殊表现。有时也是作者的代言。默片电影没有台词，人物表情和态度就是台词，可以告诉观众“我高兴，我不高兴”，有些导演追求无台词化剧情，称为“动作主义”。 对立 ——电影的对立是指“人物的需求遇上了麻烦”，有三种情况：人与人的对立；人与自然d对立；人的内心对立。 结构 ——结构是故事骨架，从电影放映过程来说，它是 场景排列的次序，强调因果关系。 当前第6页\共有53页\编于星期日\1点 二、微电影导演准备 1·研究剧本 《琴的故事》故事梗概 《琴的故事》导演摘要 一个“不良少女”夜游晨归，路上遇到一个拾荒老头。因垃圾堆里的一个丢弃乐器，两人发生对立，引起有关做人的争论。这件事给了少女一个戏剧性的启示，她决心“重新生活”。 这是一个有关迷失方向的少女的伤心故事，虽然生活不尽人意，不过还是可以重新开始的。 当前第7页\共有53页\编于星期日\1点 2·角色分析 项目 填写 姓名 阿美 性别 女 年龄 17 健康状