北宋词的发展中国古代文学史演示文稿.pptVIP

当前第29页\共有64页\编于星期六\1点 秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士、邗沟居士。 秦观的词风和婉雅丽，情韵兼胜，是非常纯正的词艺高手，被称为最能体现当行本色的“词手”。 古之伤心人，词心也，词中多处使用泪字 秦观擅长写爱情诗，达到了情韵兼胜的审美效果。 北宋婉约派词人代表之秦观 当前第30页\共有64页\编于星期六\1点 词的高明之处，在于超越形式上的不长久，追求精神上的长久。词借天上神侣相遇，来隐喻人间情侣的聚散，在世俗情爱与美丽神话的心理体验相错综之间，升华出高洁独标的精神境界。 《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 当前第31页\共有64页\编于星期六\1点 晏几道的词史回波 晏几道（1038—1110），字叔原、号小山，晏殊幼子。仁宗至和中为太常寺太祝，曾因事下狱，元丰以后在地方任微官，有《小山词》一卷。 其词“虽未随众水俱前，而回波一转，却能另辟出一片碧波荡漾、花草缤纷之新天地。”（叶嘉莹） 当前第32页\共有64页\编于星期六\1点 小山词的艺术特色 小山词的显著特色是表现了如梦如幻的艺术境界。 淡语有味，浅语有致。 总的来说，小山词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了极致。 当前第33页\共有64页\编于星期六\1点 周邦彦词的集大成性 周邦彦（1056—1121），字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。著有《清真居士集》等，已佚。性好音律，善自度曲。词集名《清真词》，一名《片玉集》。 卓越的音乐才能 青壮年时期的周邦彦，不为主流社会所认同。 风流才子 当前第34页\共有64页\编于星期六\1点 传统题材的回归 1，艳词。 少年游 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问： “向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。” 当前第35页\共有64页\编于星期六\1点 2，凄怨愁苦的羁旅词 漂零不偶、羁旅行役之感成为清真词的重要主题。漂泊的孤独疲倦和憔悴失意，是清真词的情感基调。 当前第36页\共有64页\编于星期六\1点 《满庭芳》（夏日溧水无想山作） 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 当前第37页\共有64页\编于星期六\1点 3，清疏明快的写景词 《苏幕遮》 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 当前第38页\共有64页\编于星期六\1点 4，富艳精工的咏物词 宋代咏物词至周邦彦方大放异彩，不仅数量大增，如《清真集》中有咏新月、春雨、梅花、梨花、落花、蔷薇花、柳等，而且佳作迭出，如《兰陵王·柳》、《六丑·蔷薇谢后作》、《大酺·春雨》等。 当前第39页\共有64页\编于星期六\1点 周邦彦词的艺术手法 一，章法结构上，周词善于铺叙，长于勾勒。将顺序、倒叙、插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。如《兰陵王·柳》。 二，周邦彦非常善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。 当前第40页\共有64页\编于星期六\1点 三，调美，律严，字工。同时也擅长用拗句。 周邦彦极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。 他搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调，创制了《六丑》、《花犯》、《华胥引》等新调。 当前第41页\共有64页\编于星期六\1点 周邦彦在词史上的地位北宋词的集大成者，南宋词的开拓者 在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验。因此，南宋以后的姜夔、张炎、周密、吴文英等人都十分推重周邦彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”（陈郁《藏一话腴》）。直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者”。就连近代学者王国维，也把周邦彦比作“词中老杜”。这说明在词的艺术形式和语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。 当前第42页\共有64页\编于星