戏剧艺术原理----戏剧理论.doc

第 PAGE 3页 (共 NUMPAGES 4页) 戏剧的发生 戏剧的源头：原始巫术仪式 从巫术仪式中生发出来的原始戏剧就是戏剧的远源；而晚近的民间的以娱人为主的娱乐表演则构成了戏剧的近源。 东西方戏剧的历史传统 古希腊罗马：三位悲剧诗人 埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》 被恩格斯称为古希腊的“悲剧之父” 索福克勒斯《俄狄浦斯王》被亚里士多德尊为“希腊悲剧的典范” 欧里庇得斯《美狄亚》 阿里斯托芬《鸟》被恩格斯称为古希腊“喜剧之父” 英国的文艺复兴戏剧在16世纪后期蓬勃发展并达到高峰，开创了西方自古希腊戏剧以来的有一个光辉灿烂的戏剧时代。莎士比亚 早期悲剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》 法国古典主义戏剧的代表人物：（各自的创作情况） 悲剧家：高乃伊《贺拉斯》《西拿》《波利耶克特》 拉辛 《昂德马克》《费德尔》 喜剧家：莫里哀《可笑的女才子》《达尔杜弗》（《伪君子》）《吝啬鬼》（《悭吝人》） 启蒙主义的戏剧最早产生在英国 英国的浪漫主义戏剧主要体现在拜伦和雪莱两大浪漫诗人的创作中 在创作方面，19世纪法国批判现实主义戏剧的代表作家是小仲马《茶花女》 批判现实主义最为著名的戏剧家：挪威的易普生。易普生作为现实主义戏剧的代表性人物，曾被誉为是欧洲近代社会问题剧的始祖，他甚至被誉为“现代戏剧之父” 俄国戏剧较早就形成了一种批判、讽刺现实的传统。果戈理是世界著名的讽刺喜剧家 中国戏曲逐渐形成一种集诗、歌、舞为一体的综合性的戏剧形态样式；艺术形态上与印度梵剧相接近，是写意形的戏剧样式，歌舞并重，以程式化的表演为舞台基本手段。 东西方戏剧的差异：东方戏剧大多是合歌舞以演故事，而西方的戏剧却出现了以对话、动作为主的话剧形态、以舞蹈为主的舞剧形态以及以声腔音乐为主的歌剧形态。 第三章 戏剧的形态与要素 西方戏剧奠基于古希腊、罗马的悲剧、喜剧和中世纪宗教戏剧及民间戏剧，原本也是包含歌队、舞蹈甚至杂耍在内的综合形态的戏剧样式，文艺复兴之后才逐步分化为话剧、歌剧、舞剧三种主要形态样式。 戏曲的文化属性和艺术特征： ①总体性或高度综合性，即保持着歌、舞、诗三位一体、浑然不分的上古“总体艺术”的特色，而且有着很强的吸附功能，随时自如地把其他各种艺术因素融汇进自己的演出体制之中。 ②虚拟性或写意性，即舞台演出形式倾向于与生活原型拉开距离，表演的声容造型经过精心设计，以一种经过艺术夸张变形的程式来表现现实生活。 ③剧场性，即注重激发观众现场热情，在剧场中借助演员的唱念做打等各种表演手段，创造出一种诉之于观众的视、听快感的剧场气氛。 第四章 戏剧的观念 “大戏剧”是指传统的舞台剧和从传统的舞台剧而生发出的现代影视剧。德国学者罗伯特·普罗尔斯在《关于戏剧学的问答》中首次提出“戏剧学”的概念。对于中国现代戏剧学建设作出重要贡献的是王国维和吴梅。 第五章 戏剧性：戏剧的本体性 “戏剧性”是指戏剧所特有的本质与属性，是区别戏剧与非戏剧的一个尺度。包括：①戏剧性体现的是剧作对于人的命运模式的直观的构建②戏剧性是指从特定的戏剧手法中所体现出来的艺术特性及其所产生的艺术效果 戏剧艺术对于人物的表现和人性的揭示大致的几种类型： ①人物的情节化②人物的个性化③人物的心理化④人物的符号化 第六章 戏剧的动作与冲突 戏剧动作： ①戏剧动作就是戏剧人物的具体活动形式 ②所谓戏剧动作，起码应包含有这样两个层次的内容：其一是对人的行动的直接模仿，也就是外在的可见的人物的言行举止；其二就是与其外在行为举止相对应的心理体验，以揭示行动主体的心理活动内容。 ③戏剧动作类型：1是纯粹的外部动作，2是性格化动作，3是心理动作。 戏剧动作的基本特性：直观性 目的性 流惯性 戏剧动作的构成：主要的体现为形体动作、言语动作、心理动作甚至静止动作等。 戏剧冲突：是一种体现在完整的戏剧动作当中的矛盾产生、发展和解决的艺术表现形式。戏剧冲突主要表现为剧中具有不同性格的人物在追求各自目标过程中所发生的矛盾斗争。当某个剧中人希望得到什么而得不到的时候，或者当他面临着一种两难选择而摇摆不定的时候，甚至处于某种强烈的欲望而欲罢不能的时候，一种激烈的冲突也便产生了。 戏剧冲突的类型：人与自然的冲突 人与社会的冲突 人物内心世界的冲突 第七章 戏剧的情境、意象与场面 戏剧情境：是指剧情发展过程中的具体情势与境况。情势，呈现出一种戏剧动作和冲突的时间状况；境况，呈现出一种戏剧冲突的空间状况。设定一个戏剧“情境”，就是为了要在其中展开丰富复杂的“情感”，为剧情的展开选取一个“时间”和“空间”，是为了给剧中人的戏剧动作和冲突以有力的支撑。 戏剧情境设置的目的和意义：P255 ①迅速而简洁的交代戏剧事件发生的具体的时空环境和情节背景 ②戏剧情境的设置需要迅速而简洁地展现剧中人物和人物之间的关系。 ③戏剧情境的设置是为了尽快地