第二章 《水浒传》与英雄传奇的演化.ppt

第七编 明代文学;第一节 《水浒传》的成书、作者与版本 第二节 《水浒传》的主旨与思想内涵 第三节 《水浒传》的英雄群像 第四节 《水浒传》的艺术贡献 第五节 英雄传奇小说的勃兴;第一节 《水浒传》的成书、作者与版本;二、作者 1.施耐庵所作，罗贯中编次 2.罗贯中所作 3.施耐庵所作 4.施耐庵所作，罗贯中续之 　　 目前学界大多倾向于第一种说法，即《水浒传》是施耐庵所作，其门人罗贯中在其基础上又作了一定的加工。;三、版本 繁本：71回本、100回本、120回本 简本：103回本、110回本、115回本、120回本、124回本 1.《忠义水浒传》100回 2.《李卓吾先生批评忠义水浒传》100回 3.《第五才子书施耐庵水浒传》71回;第二节 《水浒传》的主旨与思想内涵;一、关于《水浒传》主题的探讨 　　 5.悲剧说：乱世忠义的悲歌 　　 6.伦理反思说：以儒家伦理为主题思想，为士阶层写心 　　 7.理想说：梦幻的理想国，描写人类身处险境寻求安身之地而不得的情状 　　 8.主题多元说：;二、丰富的思想内涵 　　（一）乱世忠义的悲歌 《水浒传》原名《忠义水浒传》 “《水浒》而忠义也，忠义而《水浒》也。” “自古权奸害忠良，不容忠义立家邦” 　　（二）市井细民的意识 打抱不平、伸张正义 不拘礼法、率性而为 市民的思想和感情，江湖豪侠的气息;二、丰富的思想内涵 　　（三）农民起义的史诗 它在客观上展示了我国封建社会中一场惊心动魄的农民起义，艺术地再现了中国古代农民起义的发生、发展和失败的全过程。;第三节 《水浒传》的英雄群像;二、武松、李逵、鲁达形象之比较 　　（一）同是粗鲁，各有特色 　　1.武松——复仇的使者 　　 暴烈：大闹飞云浦，血溅鸳鸯楼 　　 精明：利用王法和官府为武大郎报仇 　　2.鲁达——仁爱的化身 　　 暴烈（鲁莽）：拳打镇关西，醉打山门 　　 机智：在店门口坐了两个小时 　　 一边骂郑屠诈死，一边大踏步走了;二、武松、李逵、鲁达形象之比较 　　（一）同是粗鲁，各有特色 　　3.李逵——正义的旗帜 　　 暴烈（鲁莽）??质朴得像泥土，粗鲁得像野牛，任性而为，先打后商量、只打不商量 　　 粗率（憨直）：多余的“心眼” “一片天真烂漫”;二、武松、李逵、鲁达形象之比较 　　（二）同是醉酒，各具风采 　　1.武松——喝的英雄 　　 景阳岗“三碗不过岗”，连喝十八碗 酒力催发武力，尽显打虎雄姿 　　2.鲁达——喝的豪爽 　　 醉打山门，人欲冲击清规 酒力冲天而起，走出山门，走上梁山 　　3.李逵——喝的天真 　　 戴宗江州宴请宋江，李逵大碗牛饮;二、武松、鲁达、李逵形象之比较 　　（三）同上梁山，各有归宿 　　1.上梁山 　　 武松——逼上梁山，迫不得已 　　 鲁达——落草为寇，心甘情愿 　　 李逵——极端热忱，迫不及待;二、武松、鲁达、李逵形象之比较 　　（三）同上梁山，各有归宿 　　2.反招安 　　 武松——第一个反对，言辞诚恳直爽 　　 李逵——第二个应和，言行暴烈粗鲁 　　 鲁达——第三个呼应，道理深刻，语带凄凉;二、武松、鲁达、李逵形象之比较 　　（三）同上梁山，各有归宿 　　3.归宿 　　 武松——抽身出家，安享天年 　　 鲁达——万念俱寂，听潮坐化 　　 李逵——反抗不屈，药酒毒死 武松可敬可畏，鲁达可敬可尊，李逵可敬可亲。;第四节 《水浒传》的艺术贡献;一、人物塑造 3.同中有异，犯中见避，在对比中展示各自的性格。 4.现实性与传奇性相结合。 5.通过富有特征性的细节塑造人物个性。;二、情节描写 1.小说安排了许多引人入胜的情节，他们都是经过作者精心提炼的具有典型意义的情节，充分展示了人物性格，每一组情节往往都是人物性格的发展史。 2.生动性、曲折性。小说中的事件无论大小，都写得腾挪跌宕，且变化多端。;三、结构和语言 1.结构：完整且富于变化。书中的人物与情节安排基本是单线纵向发展的，既有相对的独立性，又是一环紧扣一环，相互勾连。 2.语言：成熟的古代白话。小说在民间口语的基础上加以提炼、净化，娴熟地运用了白话写景、写人、叙事。;第五节 英雄传奇小说的勃兴第七编 明代文学;第一节 《水浒传》的成书、作者与版本 第二节 《水浒传》的主旨与思想内涵 第三节 《水浒传》的英雄群像 第四节 《水浒传》的艺术贡献 第五节 英雄传奇小说的勃兴;第一节 《水浒传》的成书、作者与