欧楷书法基本笔画及其结构.docx

.* .* .* .* 欧楷书法基本笔画及结构 反校 垂露坚 右 短踵 浓缩：去掉行至，保留起收笔 延伸：增加行笔巴 斜点 浓纶： 去掉行 笔 ， 保留起 甘灾笔，m 延沛： 堵加行笔II 婪点 沈结：去掉行笔，保留起忱克 延佣：增加行笔。 左点 浓缩： 苦神 行军 ，保邑 起 、收 笔 g 延 伸； 宅 加行笔II 撇点 浓缩：去淖行至，保留起. 甘女笔 延伸： 墙 加行圭m 拦 提点 .* .* .* .* 点泌起括 作． 一 点 泌起 干酒配耸呻＇酮量 常用作主 氐传收泛1一．向右 氐 传收 泛 1 一． 向右【 点笔 然起 过只 过只 中牲行宅 祠 阶下娼笔盂左登月在长横之上 垂画；舅：通常 一刊亟叩恩 阶下娼笔 盂 银立中词，右 边 银立 控 笔中钤 控 笔 中 钤 曰必 点笔 平起 同伪贮收 L 楛：常用在长楛红 左用 性 性 同怜~ .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* .* - w 笔 画 投 笔埂律之;_;...— — 土 投 去 毛写午生 竖的起笔同撇的虚接 撼的螂同横的虚接 点的起笔同竖的虚接 竖的起笔同横的虚接 钓的起笔同撇的虚接 栈的起笔同撇的虚接 .* .* .* .* -..笔凸妆笔绞庄之三——文又法书写午生 撇同控的-皇叉 横同竖的交叉 撇同竖的交叉 横同撇的交叉 横、提同竖钩的交叉 栈同钩的交叉 .* .* .* .* －盲笔凸投吃投祥之一——生投法书写示生 竖的收笔同提的实接 横的起笔同竖的实接 捺的起笔同撇的实接 横的收笔同竖的实接 撇的收笔同横的实接 竖的收笔同横的实接 .* .* .* .* 笔 画 讲样 范例 竖点： 把右点，写成 小 竖 这是传统的 古典的写法r;: 竖 点的起笔与竖笔的起笔相同只 是行笔短，不露锋也不顿笔， 具身路西。当不清茫读衣该使用鉴点时围 可以写成右点 撇点；根 据结字蒂耍 把红成一小擞 这 在先贤们的啤帖中并不少见，但唯独欧阳询却把这一笔使用得独具神采g 特别是 他那行惹堵化了的三点水位旁，已成为他书法极则, 的典范。学好并用好这一笔对领略欧楷的风格和结体规伟大有益处。 长点：长点的用处不是很多 但该使用它的地方，其他点也不能代将勺从枝沈上讲令当长点在一个字的左俐时i 和短竖 1! , 行笔方法相近总当 在 一个字的 右割叶只是祀右点拉长。 5竖钧：：竖 钩 也是掀楷中较为难它的一种，要求一笔完成，肛不能竺拈又不能垃，补， 挑钓时耍运用跪笔弹锋之法口在，众多的学欧楷作品中，我们常常君到作者为了写氮 为了出现“碑味二却用笔尖在竖笔末端走成一个三角圈，这 无疑是错误的， 欧阳询也绝不是这样写法令 5 .* .* .* .* 笔画 讲解 范例 ．短恨虚入轻轿，体态秀疽应 垃短栏的技怯特点在实际应 i1中 要注恁两点；一 ． 书．起毛处与坠屯杻权时，要 1先竖后 ． ．战的方法丛竖笔的娼连中 “ 中巨出这 一 笔荨 尽址不要接， 二．、在一个字中， 如出现 ． 了三小檀以上的倌乳 连续使 用IIL 应使它们间距祁等睿 中 憤： 中桔 川沦砓广．忮法不是哏淮，但在实际应用中，它的交化要比长伐短横复杂得 多．一股采ilf ，中阳 的 飞 肩 角度比长嗤大，且在叭 逸 汲伐中 i 要特别强迂雄壮和劲挺． 长慎： 长横无论出现在哪个字 中都是主迅．因为它起到丁支 勺｀ 平衡和框架作用9 所, L，，J任 7有长由的字中，共他的笔画似乎产生一种对它的飞屯仁正因为如段在实际应用中嘈我 7 | 一定要注惹它的位登、，角 度 和力殴日在形志上不哭出 飞足」汇 租脑牌． 垂霞监 凡是字中打竖磕，邵 可 以 空成垂露竖畸特 别 是 ... 1 ”、飞”｀w, 1 俨 ,.＂巾气1 … It 守 禾、“未白 等仙旁．必i们用垂而不能用七计，垂巧竖有垂宜、左倾， 右斜的笔法， 这要 报卅午形和书体风格而 丿 .* .* .* .* -—计竖：丛针竖 -— 小，在欧阳妞冲 但偶尔 用之．也给人一种飘逸谁书的甘新之感画我们要知迈伪是研岱竖在任何地方L吓可代阳瑾 显 匪包针竖在 许多地方“ , I ｀IU:.I心 主 已 吐 立 e -一 中是就其长段而言庄比 况忠权且叫它 11竖 在—个牛中多 作用，它往往和 多．因此色如 非岱重淏阳 113! —根但 针． — ：空也作小竖 牛形酌衍坠 和 门 l 徊 勹苦 ＿ 点 其 - －－－一＿＿＿ ＿．一 ；，为 短瞰：短 泌也称I」逝， 屁，干技 小 阳一E色，｛ |中 特别是在一个字