《红楼梦》的人物塑造.doc

《红楼梦》的人物塑造 《红楼梦》艺术的巨大成就，突出表现在它善于刻画人物上。小说中有名有姓的人物多达480多人，其中能给人以深刻印象的有几十个，宝、黛、钗、王熙凤等都堪称是千古不朽的艺术典型。 　　《红楼梦》人物塑造的特点主要有四个方面： 　　第一，注意形象的真实与自然。 　　《红楼梦》开卷第一回，作者就借石头之口，激烈抨击了野史和才子佳人小说，写男子则貌如潘安，才似子建；写女子则沉鱼落燕，闭月羞花之类的陈腐俗套，他书中的人物，都按着生活的本真状态客观、如实地进行刻画，像鲁迅所说：其要点在于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。（《中国小说的历史的变迁》）。比如，大观园里那么多美女，作家并不是把她们写得一无陋处：林黛玉体弱多病；薛宝钗微嫌肥胖；鸳鸯脸上偏有许多雀斑；史湘云爱二不分，是个咬舌子；香菱虽美，却既呆且憨总之，没有一个完人。惟其如此，我们才觉得它们这些形象更真实。庚辰本第20回黛玉嘲笑湘云咬舌，把二哥哥说成爱哥哥时，脂砚斋夹批道：真正美人方有一陋处，如太真之肥，飞燕之瘦，西子之病，若施于别个不美矣。今见咬舌二字加以湘云，是何大手眼敢用此二字哉？不独不见其陋，且更觉轻俏娇媚，俨然一娇憨湘云立于纸上。第48回写香菱，脂砚斋又夹批道：呆头呆脑的，有趣之至。最恨野史中有一百个女子皆曰聪明伶俐，究竟看来他行为平平。今以呆字为香菱定评，何等妩媚之至。 　　反面人物如贾雨村，生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻权腮，并不是一付坏人面孔，作者并未将其脸谱化。所以，甲戌本第1回眉批道：最可笑世之小说中，凡写奸人，则用鼠耳鹰腮等语。又如第80回写夏金桂，一般是鲜花嫩柳，与众姐妹不差上下的人，也未将妒妇脸谱化。所以庚辰本夹批说：别书中形容妒妇，必曰黄发黧面，岂不可笑。书中其他较重要人物的描写，都是如此，确实打破了恶则无往不恶，美则无一不美（庚辰本第43回脂批）的传统写人模式，所以给人以真实感。 　　第二，注意性格的复杂与发展。 　　人的本质是一切社会关系的总和。社会关系是错综复杂、充满矛盾的，因而反映着一切社会关系总和的人的性格世界，也不可能是单一的，而应是矛盾复杂、对立统一的。《红楼梦》特别注意对人物进行多侧面描写，总是在与外部世界的联系中刻画人物，写出性格的复杂性。其中最典型的是王熙风。王熙凤在与每一个人物的联系，甚至与同一个人物的每次联系中，都在体现着他性格的一个侧面或者一个侧面的不同表现。协理宁国府，体现了她的杀伐果断；毒设相思局，体现了她的阴险凶狠；弄权铁槛寺，体现了她的贪赃枉法；计赚尤二姐，体现了她的口蜜腹剑；效戏彩斑衣，体现了她的善于逢迎。等等。 　　 　　第三，注意个性的独特与鲜明。 　　《红楼梦》所写人物，多为年轻女性，相近的年龄，相同的环境，相似的身份、教养等等因素，给作家要写出鲜明、独特的性格提出了挑战。为此，作家常常利用以下手法： 　　1、以相互对比区别个性。一是外在条件相同，内在性格相异的对比：比如林黛玉和薛宝钗，两人都是寄居贾府的贵族小姐，都美丽多才，但一个是行为豁达，随分从时，有时不免矫揉造作；一个是孤高自许、目下无尘，有时不免任性尖酸；一个倾向理智，是任是无情也动人的冷美人，一个执著于感情，具有诗人般的热烈和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行，一个是以感情的追求作为人生的目标。这样两个难以调和的性格在对比中，其独特性就异常鲜明地呈现了出来。再如迎春、探春、惜春三姐妹，一个善良懦弱，一个泼辣好强，一个古板孤僻。尤二姐、尤三姐两姐妹，一个软弱可欺，一个刚烈不阿。袭人、晴雯同是丫头，一个奴性十足，一个野性未驯。这些是身份、教养、环境等相同，性格却截然不同的相互对比。此外，还有一种虽然基本性格相近，但由于身份、教养不同，因而性格又有差异的对比：比如，黛玉和晴雯，都心高气傲，目光敏锐，口齿锋利，都反对封建礼教的束缚。但由于身份和教养的不同，黛玉脆弱、忧郁，而晴雯刚强、泼辣。宝钗和袭人都会做人，但一个有小姐的自尊，一个有奴才的忍让。平儿和袭人都很柔顺，但一个柔中有善心，令人怜；一个柔中有媚骨，令人厌。史湘云与尤三姐都性格豪爽，但一个使人感到雅而可爱，一个使人感到烈而可敬。黛玉与妙玉都孤高自赏，但一个是傲世，使人感到热；一个是出世，使人感到冷。这些人物在作家笔下，都是相映而不相犯，从而显得个性鲜明。 　　2、以环境描写衬托个性。比如林黛玉的潇湘馆，清幽凄冷，有千百竿翠竹掩映，竿竿清欲滴，个个绿生凉，一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡，令人不由想得起湘妃泪洒斑竹的古老神话，衬托了黛玉多愁善感、孤高忧郁的悲剧性格。薛宝钗住的蘅芜院，房外是异香扑鼻，那些奇草仙藤，愈冷愈苍翠，房内是雪洞一般，一色玩器全无，这种朴素淡雅的环境，与薛宝钗藏愚守拙、冷