浅析滨口龙介电影的改编风格——以《驾驶我的车》为例.pdfVIP

007 浅析滨口龙介电影的改编风格 —以《驾驶我的车》为例 裴艳格 李亚星 ［摘    要］ 2022年3月，滨口龙介凭借《驾驶我的车》拿下了第94届奥斯卡最佳国际影片奖。而在2021年， 他就已经凭借《偶然与想象》拿到第71届柏林国际电影节银熊奖、第56届美国国家影评人协会奖最佳导演奖等，同 年又凭借《驾驶我的车》摘得第74届戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧奖、费比西奖单元竞赛单元奖和天主教人道精 神奖等。如今，滨口龙介已不再是2018年凭借《夜以继日》空降戛纳主竞赛单元的新面孔，而是在世界影坛风头无 两的重要人物。以滨口龙介的《驾驶我的车》为例，浅析了滨口龙介电影中多义性文本的互动和对意象化符号的应用 等，以更好地概括其电影中的永恒命题：在现代都市环境下，人与人之间的关系变得暧昧与疏离，人们内心的伤痛无 法得到慰藉，外在因素无法成为寄托，直至寻得某种方式打开心结，才能走出困境寻得自我。 ［关  键  词］语言；戏剧；影像；符号；女性 自2015 年影片《欢乐时光》入围第 68 届洛迦诺国 一、多义性文本的互动 际电影节金豹奖后，日本导演滨口龙介逐渐受到国际影 《驾驶我的车》融合了村上春树的小说《没有女人 坛的关注。也正是从这部影片开始，滨口龙介开始对现 的男人们》、契诃夫的戏剧《万尼亚舅舅》，加之滨口 代人关系的疏离与脆弱展开深刻的反思和探讨。2018 年， 龙介自身的影视语言风格使影片多样化呈现。借助文学、 他又凭借轻松的小品式电影《夜以继日》入围第 71 届戛 戏剧、电影的三重嵌套，实现多义性文本的互动、多维 纳电影节主竞赛单元金棕榈奖。该片以较简单的商业化 感官的联通。 叙事方式，揭示了当代年轻男女关系的游离和家庭纽带 （一）村上春树的文学主体 的破碎。时隔三年后的 2021 年，滨口龙介又推出了两部 《驾驶我的车》改编自村上春树的短篇集《没有女 上乘之作——《偶然与想象》与《驾驶我的车》，前者 人的男人们》。由于村上春树长篇小说的情节枝蔓与主 摘得第 71 届柏林国际电影节银熊奖；后者作为滨口龙介 题极具复杂性，影视创作者对其作品的改编一般集中在 的集大成之作，荣膺第 74 届戛纳国际电影节主竞赛单元 短篇小说上。而村上春树的短篇在一定程度上一直维持 最佳编剧奖、第 94 届奥斯卡最佳国际影片奖等。滨口龙 着其主题的模糊性与现代性。在小说《驾驶我的车》的 介在短短的六年时间里，以新锐导演的身份从日本影坛 结尾，面对家福有关妻子为何与高槻有染的疑问，渡利 走上国际影坛，引得世界瞩目。 的回答仅是“女人就是会做这样的事”，将其与“生活 《驾驶我的车》主要讲述了舞台导演兼演员家福和 之苦”归结到一起。在作品中，我们透过主人公的视角 他的编剧妻子音，两者婚姻稳定，非常恩爱，和谐的夫 观察到的是世界的表面，其下纷繁复杂的联系则不得而 妻活动常常成为音的灵感来源。一次家福出差行程取消， 知，也无法索解。似乎村上春树所把持的核心观念是存 临时返家目睹了妻子与年轻演员偷情。家福悄悄离开， 在主义式的：事件的存在与发展、消灭有其自在的缘由， 当作什么都没发生，但痛苦与浓烈的爱只是被压抑下去， 主体既无法确知也无法化解，而滨口龙介在此巧妙地化 直到妻子意外离世，对妻子复杂深刻的爱又掺杂上自我 解了这种无法确知。 逃避的悔恨与真相不得而知的遗憾，成为家福心中的一 和电影文本截然不同，小说中所真正经历的时间不 份伤痛而无法释怀。这是一部对观众有要求的作品，它 过是家福与渡利在车上的闲聊，然而村上春树却