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关于国产青春电影研究的文献综述 作者：闵梦郝 来源：《大陆桥视野·经济瞭望》 2020年第7期 文 / 闵梦郝 摘 要：国产青春电影一直备受新晋导演的青睐，以至于影片质量饱受争议，观众也渐渐对青春电影失去期待。直到2019年上映了几部广受好评的青春电影后，青春电影逐渐回温并且再次进入观众视线。因此，本文在梳理完关于国产青春电影的文献后，对其进行了整理和进一步探索。 关键词：国产电影；青春电影；电影叙事 在我国的电影研究中一直不乏对青春电影探讨的声音，从2013年《致我们终将逝去的青春》《中国合伙人》起，国产青春电影开始走怀旧风。之后《左耳》、《栀子花开》《小时代》等商业青春电影的出现，使观众进入了观青春电影的倦怠期，后一直处于不温不火的状态。 近年来，随着中国电影行业的不断发展和社会对青少年问题的密切关注，青春电影逐渐回温，2019年由田壮壮监制、白雪执导的电影《过春天》从现实主义角度讲述青春少女的惊险之旅，影片广受好评并一举拿下第二届平遥国际电影展最佳影片。同年，曾国祥执导电影《少年的你》，影片引起众多社会问题的思考，在第39届香港电影金像奖中拿下最佳电影、最佳导演等八项大奖，继而引发青春电影的火爆回归。 在中国知网（CNKI）高级检索里输入“国产青春电影”进行查找，共得到82篇相关文献。其中写单部电影影评的文献共10篇，从叙事学角度分析的文献共13篇，谈人物形象塑造的文献共11篇，其余则是探究国产青春电影某阶段或类型的发展与思考。在对所有相关文献进行梳理后，本文即从相关概念界定、电影主题、叙事角度及人物形象塑造四个方面进行文献综述。 一、对青春电影的概念界定 第一，王娟在《九十年代以来国产青春电影研究》中提到青春电影起源于美国青春校园剧，后在日本获得全面发展，并认为经济全球化和中国改革开放使西方电影理论进入中国，随之带来文化转型造就国产青春电影。对青春电影的定义归总为“青春电影是表现青年人对个人以及与之相关的现实生活进行探究的影片，通常表现青年人关切的爱情、成长、梦想以及与长辈为代表的主流文化的反抗与归顺，影片的基调或残酷或忧伤或迷茫，也同时夹杂着青春的激情和躁动。”第二，李翌诚在《国产青春电影内容研究2013—2016》一文中提到，戴锦华、阎景翰的著作中给青春电影的基本特征进行总结，从而对此进行定义“青春电影是讲述处在青春期的个体，在寻找自我、认知社会、追求理想、处理与他者关系的过程中，经历沉郁与愉悦，挫折与成功的过程，最后得以成长的电影类型。其主要意义在于反映个体的青春经历和成长经验，引导青年人的价值取向，并对青年人相关的社会问题进行思考与批判。”第三，郝东桥在《新世纪国产青春电影中的青年形象研究》一文中将青春和青春电影都做了概念界定，认为青春电影是属于青春题材的一种，将其定义为“以反映青年人的人生经历以及成长经验为主题，通过青年情感活动、行为举止、青年问题等，反映出青年人的生活现状与内心世界，以青年群体为主要受众,并且有明显的青年文化性。” 因此，对青春电影的定义在学界并非有太大出入。首先，青春电影是对青年人个体的表达。其次，主要以与之相关的成长经历、社会生活等为内容，反映当下青年群体的现状。最后，电影意义集中在青年人的成长过程带来的快乐、伤痛等，从而对此进行社会问题思考。 二、对电影主题的表达 第一，王娟在《九十年代以来国产青春电影研究》中将国产青春电影的主题划分为青春和爱情，其中，以第六代导演为例探讨青春电影中的后现代意味；以电影《小时代》系列、《匆匆那年》《同桌的你》等商业青春电影探讨消费化的爱。第二，李翌诚在《国产青春电影内容研究2013-2016》中将主题划分为情感的酸与甜、理想与现实、青春的叹与忆。其中谈到情感包括爱情与友情，爱情都以遗憾收场，友情则是在自我成长中渐渐明白此意义并由此引发观众共鸣。在谈论理想与现实时，认为此类主题的青春电影是每个青年在成长路上最为珍贵的财富，也是当下国产青春电影向青年人传达出的正能量。第三，李洪秀在《2015年国产青春系列电影主题浅析》中认为电影以彰显美好爱情，突出怀念青春情结，表达真切人文关怀为主题。其中在青春怀旧情结中指出，有一种现象是超越了电影本身的结构艺术，那就是离不开对原作的改编。最后谈到，以青春题材为主要内容的电影作品并不是对日常精神病痛的无病呻吟，而是更懂人心的精神关怀。第四，肖晨在《少年的你：国产青春电影的突围》一文中提到，镜头对准现实社会热点问题——校园霸凌,并通过社会热点问题折射原生家庭、少年成长等社会现实主义问题。近年来青春电影不再商业化而开始关照社会现实主义问题，这是青春电影回温的一大原因，电影不再执着于单一的情感线，而是从社会热点问题入手，进行细致的影像表达。