纪录片创作（第三版）第二章纪录片学派及创作方法演变.pdfVIP

第第二二章章 纪纪录录片片学学派派及及创创作作方方法法演演变变 第第二二章章 目目录录 第一节　从原始电影到 《北方的纳努克》 第二节　苏联 “电影眼睛”理论 英国 “纪录电影运动” 第三节　形象化文献——纪录电影三巨匠 第四节　从形象政论到写实学派 第五节　艺术形态风格林立 相互渗透 第一节 从原始电影到 《北方的纳努克》 第第二二章章 纪纪录录片片学学派派及及创创作作方方法法演演变变 第一节从原始电影到 《北方的纳努克》 电影 １８９５年问世后，在长达几十年的时间里，一直处于 纪录片和新闻片的雏形期，呈现出明显的原始特征。但是，电 影发明者却在坚持记录真人真事、确立写实传统方面打下基础 ，并为后来的纪录片艺术所继承和发扬。 电影发明者法国人卢米埃尔在巴黎放映的第一批短片 《工 厂大门》、 《火车进站》、 《水浇园丁》、 《婴儿吃奶》等， 都取材于真实生活，被称为 “活动照片”。 由于是单色片，拍摄手法也比较简单，原始电影除了给人 惊奇之外并没有多少美感。单一画面构成了最早的影片。后来 才有几个画面连接成的多画面影片。纪录片从单镜头到多镜头 、从短片到长片、从简单娱乐到有影响的艺术，经历了２０多年 的时间。 三位近代大文豪看纪录片的观感： 高高尔尔基基第一次观看电影后大为失望： “昨天 上我去拜访了影子的王国。那是一个无声、无色的世界。在那里 ，每一样东西——土地、树木、人、水和空气——都沉浸在一片单调的灰色 之中。灰色的太阳穿过灰色的天空，灰色的脸上长着灰色的眼睛，树上的叶 子都是烟灰的颜色。那不是生活，只是生活的影子；那不是运动，只是运动 无声的幽灵……卢米埃尔用来展示他的发明的那间房子里灯光熄灭之后，幕 布上便突然出现一幅巨大的灰色画面，你凝视着它时，你看到了马车、建筑 物和千姿百态的人，全都一动不动地冻结在那里……但是，突然有一道奇特 的闪光掠过幕布，画面活动起来了。马车从画面深处的某个地方径直朝你驶 来，消失在你座位周围的黑暗之中……这种无声的灰色的生活终于使你感到 不安，感到厌烦。它似乎在向你发出某种包含着模糊的但是险恶的警告，使 你感到心颤。你忘记了你置身何处。种种奇怪的想象侵入你的脑子，你的意 识开始变得模糊，茫然不知所措。” 第第二二章章 纪纪录录片片学学派派及及创创作作方方法法演演变变 第一节从原始电影到 《北方的纳努克》 电影 生 １５年 （１９１０年）以后，托尔斯泰的评论与高尔 完全不同。他说： “电影应该记录各种不同状态的俄国现实。 必须用电影来反映俄国真实的生活，而不是寻求最虚构的题材 。” 重视艺术社会功能的伟大艺术家敏锐地认识到电影潜在的 巨大社会功能。 第第二二章章 纪纪录录片片学学派派及及创创作作方方法法演演变变 第一节从原始电影到 《北方的纳努克》 ９０６年，留学日本学习医学的鲁迅，因为在课堂上看了反 映日俄战争中中国同胞遭杀戮的时事片而大受刺激，竟成为他 放弃医学从事文学创作的重要思想因素。几十年后，作为文学 家的他，经常挤出时间与亲属一起到电影院观看新闻电影，作 为了解世界、丰富生活的一种途径。说纪录片改变了鲁迅的人 生之路或不为过。 第第二二章章 纪纪录录片片学学派派及及创创作作方方法法演演变变 第一节从原始电影到 《北方的纳努克》 纪 性——卢米埃尔坚持他的影片 “只是再现生活”。他 从没有把电影变为一种有巨大社会影响力的产业和艺术的企图 。他甚至有些悲观，担心人们的好奇心不能持久，会对 “活动 照片”失去兴趣。 娱乐性——正当卢米埃尔固守其写 原则的时候，一些早 期美国电影人却在向电影娱乐化方向努力探索：从拍摄歌舞表 演、动物表演，到搭建摄影棚请演员表演某种情节片；为追求 技术上的完美，通过创造人工生活场景，删除与情节无关的素 材，使故事、意境更加典型、集中，从而达到一定娱乐效果和 宣传教育效果。这便是早期美国电影出现的与写 传统不同的 技术主义基础。 第第二二章章 纪纪录录片片学学派派及